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  • MADC - La Colección MADC
    es una colección que se complementa con el paso de los años que crece y se enriquece continuamente Este compendio de piezas pertenece a diversos contextos responde a diferentes criterios de adquisición y a la gestión de diferentes administraciones del museo El investigar interpretar exponer y conservar dichas piezas es parte de la responsabilidad que asume quien se hace poseedor de un conjunto de obras de carácter público e institucional El MADC parte de la idea de resguardar obras representativas de la región en donde se evidencie la vinculación y la ruptura con tradiciones artísticas anteriores A la vez propone una visión innovadora apostando en propuestas apoyadas en la experimentación Abrir un espacio para la exposición continua de estas obras posibilita la visibilización de lo que está ocurriendo en la producción artística contemporánea de la región Al mismo tiempo esta se convierte en un referente de los diferentes lenguajes artísticos tanto a nivel nacional como centroamericano y del Caribe La Colección MADC Se parte de una colección inquieta con diferentes formas de exploración así como diversa en posibilidades interpretativas Está constituida por una gran variedad de artistas nacionales internacionales artistas jóvenes y otros de mucha trayectoria En su pluralidad a la vez se potencia la multiplicidad de lenguajes presentes de tendencias de intereses de discursos dando un espacio importante a la experimentación de materiales y a la inclusión de nuevos medios con un fuerte carácter didáctico en donde el público general puede apreciar y estudiar las diferentes prácticas artísticas contemporáneas Al no ser esta una exhibición completa de la colección sino más bien una pequeña selección permite hacer una lectura a partir de un guión variable Esto con base en una intención integradora y flexible que posibilite el cambio y la inclusión constante de obras temáticas y técnicas De esta

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  • MADC - MADC 94/09: Diálogos y correspondencias
    del conocido pintor Peter Halley quien expuso en el MADC en 1995 En el muro oeste está más presente una cierta figuración con humor tanto con una pieza objetual como Andar la Vida 1996 de Karla Solano como con las dos mixtas Múltiple de sistema de objetos Flying Pigeon 1997 del Gabinete Ordo Amoris que crean una tensión con La Muerte Linda 1994 de Enrique Chagoya La escritura está muy presente en el arte contemporáneo de innumerables maneras Documento 2005 díptico de fotografía de Errol Barrantes y el collage de Adriana Castro Autorretrato 2001 o Memoria silenciosa Poema I y II 1993 1994 de Juan Luis Rodríguez lo abordan desde perspectivas momentos y formatos diversos Finalmente la figura humana cuyos registros en la historia del arte son infinitos aparece aquí en el cuerpo femenino como un territorio alterado Enfragmentación III y IX 2001 fotomontajes de Luis Paredes y El reconocimiento 2000 de Cecilia Paredes o como lugar del dolor a través de uno de sus temas clásicos la Tortura de San Sebastián 1983 serie punta seca de Kurt Mair Los dibujos en tinta china de Ed Pien Wound y Normal ambos del 2000 presentan figuras de orden más simbólico con algo de humor siniestro al contrario de las apacibles imágenes de la fotógrafa Sandra Eleta como el Ángel de la Estacada 2001 o América y Celebración ambas de1998 Completan la sala Noche de Fiesta 1989 de Roberto Lizano una de sus piezas más emblemáticas y sugerentes y Espacios Contemplativos de Marco Guevara una obra que interpela sutilmente al espectador demandando una pausa en el recorrido La sala III trata de ligar algunas obras realizadas de fragmentos pictóricos o mosaicos de imágenes como Cuadro en un espacio 1994 de Carlos Salas o los fotomontajes Siempre Allí y Esto no está hecho en China 2005 de Carlos Capelán o incluso Te tuve te perdí 2002 la pieza seriada de Alvaro Gómez así como la pieza de formas sensuales y vivos colores de Pro y con 1990 de Glenn Jampol También incluye varias obras ligadas a lo siniestro en el juego violencia como Manos Arriba 1994 y Adiós Lela 1995 obras tempranas de Priscilla Monge y Florete Romo I 2003 óleo de Adrián Arguedas Otros artistas juegan con las intersecciones entre la política la identidad el entretenimiento y la cultura popular lo que produce obras como Reminiscencias del Poder 1995 de Adolfo Siliézar o La Ley del Embudo 1992 de Tony Capellán así como la instalación Cero a cero 2003 de Darío Escobar e incluso obra gráfica como Hamburguesas McDonalds invaden Japón Zapateo Guinza 1997 serigrafía de Masami Teraoka La nostalgia presente en el ensamblaje Después del Baile 1997 de Pedro Arrieta encuentra eco en la solitaria y extraña figura de Frágil 2002 de la serie Poder y Amor de José Alberto Arce El retablo ayacuchano de Nicario Jiménez Historia de la sierra 1988 realizado con una intención claramente política desde lo popular permiten una percepción de un contexto conflictivo del Perú mientras que Arlette 1995 de Wim Delvoye utiliza una de las prácticas culturales actuales más comunes el tatuaje para identificar una piel de cerdo anónima y mezclar dos realidades Estas obras así como las que se presentan en la vitrina parten a menudo de un objeto de consumo cualquiera y mediante la alteración de su uso o la inserción de materiales o temas inusuales crean piezas de lectura más compleja y a menudo cargados de ironía Así las cajas de cereales convertidas en objetos de colección como 50 UP 50 DOWN de Darío Escobar y las dos piezas de Raúl Quintanilla Transustanciación 2001 y Tríptico Mattel 2000 mezclan elementos de una cultura supuestamente propia ancestral con otros de producción masiva actual con una fuerte carga referencial o Zapato 2001 de Patricia Belli uno de sus objetos imposibles La sala IV que el MADC ha dedicada a la producción audiovisual en muchas ocasiones ofrece tres secciones una proyección en monocanal de una selección de 12 videos que pueden ser vistos de manera seguida por el espectador o son susceptibles de ser seleccionados mediante un control a partir de un menú En segundo lugar dos pequeñas pantallas permiten apreciar individualmente obras cortas de animación Isla Grande 2002 de Gustavo Araujo y Hispanic 2006 de Lucía Madriz Finalmente dos monitores y cómodos asientos para que los asiduos del vídeo puedan acceder a más obras de la colección y disponer de sonido de forma individual gracias a los cascos de escucha Quiero terminar por agradecer a María José Monge por haberme invitado a realizar esta curaduría por su enorme apoyo y dedicación a resolver lo que ha implicado este montaje y por felicitar al MADC y a todo su personal en esta fecha tan importante para todos Y para celebrar el artista costarricense Federico Herrero ha aportado generosamente un regalo de cumpleaños con una intervención en los muros externos del MADC que veremos dentro de poco Felicidades Virginia Pérez Ratton curadora Febrero 2009 MADC 15 años El 21 de febrero de 1994 abre sus puertas el Museo de Arte y Diseño Contemporáneo MADC en el marco de la inauguración del Centro Nacional de la Cultura CENAC proyecto acariciado desde la década de los años ochenta que vislumbraba la transformación de la Antigua Fábrica Nacional de Licores en un complejo cultural que albergaría el Ministerio de Cultura Juventud y Deportes algunas de sus dependencias y el MADC El ambicioso proyecto que parecía culminar con la concreción del CENAC sentaba en realidad las bases para la formulación de un nuevo ciclo visionario a través de la gestación del MADC Sin paragón a nivel nacional había que precisar las coordenadas de un museo que debía trabajar desde y hacia su propia contemporaneidad sin posibilidades de sacar provecho del juicio que provee la distancia del tiempo y de la parcialidad que deviene de dicho distanciamiento El nuevo museo debía trazar su camino al andar Le correspondió al equipo de trabajo que se conformó tras esta apertura la labor de

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  • MADC - Horizontes oblicuos
    ponen en la mira una constante de la historia política de los Estados Nación de Latinoamérica relacionada con los programas urbanísticos y de ingeniería social inherentes a los procesos de modernización que han implantado sin menguar el impacto socioeconómico que han generado Pero también sitúan la relación con el espacio sea este histórico geográfico socioeconómico o cultural en un plano más personal donde el cuerpo cobra valor como filtro sensorio que media la percepción y la relación con el espacio Desde esta perspectiva el cuerpo se revaloriza como uno de los eslabones fundamentales en los procesos de ingeniería social y en consecuencia cobra sentido como el recinto de mayor vulnerabilidad y mayor seguridad del sujeto El cuerpo como materia prima filtro y portador amoldable que posibilita el establecimiento de coordenadas de relación con las distintas aristas del espacio es también objeto de reflexión en la obra Siempre allí de Carlos Capelán 2005 Un brazo tatuado con la palabra Mo r avia es retratado en diversos contextos La imagen superpone varios signos de distinción un tatuaje un nombre propio el brazo del artista todos ellos emplazados en distintos escenarios El resultado una tensión entre lo que permanece y lo que cambia La relación cuerpoespacio sitúa la noción de identidad facultadora de una distinción permanente en una posición de sujeción al cambio única condición susceptible de permanencia La identidad es objeto del interés de otro grupo de trabajos a través de la percepción En estos casos la visión fragmentada se fortalece e incide en la posibilidad de interpretación de lo percibido Los trabajos de Roberto Vargas Pedro Pachano y Natasha Pachano son buenos ejemplos de esto En el caso de los dos primeros a través de captaciones fotográficas de la urbe que propician una relación de extrañeza con imágenes y escenarios cotidianos La aproximación fragmentaria desprovee a las imágenes de las coordenadas que en otras condiciones permitirían su vinculación con sitios y circunstancias específicas trucaje que detona un sin fin de conclusiones posibles En In between series 2001 la conjunción y superposición de imágenes dirige sugestivamente la atención sobre ese espacio de distinción entre una imagen y otra Es justamente en ese límite donde por contrariedad o por similitud se construye la relación entre las imágenes En estos casos las im posibilidades de la percepción se erigen como la única coordenada posible de relación con el entorno el cual se potencia aquí como realidad apelable y en constante reconstrucción El entorno también actúa como materia prima para un trabajo de recreación En estos casos el énfasis de las obras se concentra en las posibilidades de la representación por sobre lo que se representa Este es el caso de Espacio abierto Mario Maffioli 2004 y La leyenda dispersa Rolando Faba obras que potencian las posibilidades del medio pictórico mediante la investigación de paletas de color que tienen una clara referencia con los paisajes del trópico húmedo Surgen abstracciones sugerentes nutridas por la luminosidad tropical y asociables a reflexiones de carácter identitario que cobran

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  • MADC - Lúdico-Mordaz. Entre la ironía y el juego. Obras de la Colección del MADC
    un regodeo en los distintos modos de juego que fueron más comunes y recurrentes en otras artes a lo largo de su devenir histórico y moderno Quizás este reconocido investigador se refería a un arte más directamente relacionado con la tecne que signó a las manifestaciones plásticas hasta finales del siglo XIX donde era el oficio muchas veces el que dictaba los rumbos de la creación artística Sin embargo desde los inicios del siglo XX las vanguardias del arte europeo y de otras regiones geográficas comenzaron a introducir con fuerza una dimensión lúdica y a la vez mordaz a sus propuestas que en algunos casos se convertía en uno de los pilares esenciales de sus estrategias y búsquedas y que de cierta forma desmentía esa aseveración de Huizinga acerca de la lejanía del arte plástico del ámbito del juego Esta perspectiva a la vez traviesa y sarcástica irónica y juguetona se ha mantenido como una de las condiciones principales del arte producido durante todo el siglo XX y hasta la actualidad quizás como modo de hacer evidentes y pulsar una serie de dilemas contextuales estéticos o de otro tipo sobre los que se pretende reflexionar desde esas propuestas Así estas visiones relacionadas al juego y la ironía se suceden como parte constitutiva de mucho del arte producido durante el siglo XX y hasta la actualidad desde Matisse y Munch a Duchamp y Dalí de Warhol y Manzoni a Olderbung y Koons para nombrar solo algunos casos emblemáticos Todo ello a través de una doble intención lúdica e irónica que encubierta o directamente está signada casi siempre por desenfadadas perspectivas de cuestionamiento crítica y ruptura La colección del Museo de Arte y Diseño Contemporáneo comparte al menos en algunas de sus piezas esas intenciones y búsquedas con artistas que desde lenguajes y temáticas muy diferentes asumen temáticas que incorporan esta doble perspectiva lúdico mordaz del arte contemporáneo De esta forma en la muestra que hoy se exhibe en las salas 3 y 4 del museo podemos encontrar como confluyen e interactúan espacial y temáticamente artistas internacionales y regionales jóvenes o más reconocidos de la Colección del MADC que activan esa doble condición lúdico mordaz En tal sentido desde ejercicios pictóricos o que apelan a este lenguaje Moisés Barrios Fabricio Arrieta Victoria Montero Natasha Mc Iver hasta propuestas gráficas diversas Win Delvoye Priscilla Monge Joaquín Rodríguez del Paso Adrián Arguedas Jafis Quintero María Montero Luis Díaz Eugenio Murillo desde videos y obras interactivas Brooke Alfaro Jonathan Harker Guillermo Gómez Peña Donna Conlon Ken Feingold hasta propuestas escultóricas objetuales o instalativas Adán Vallecillo Darío Escobar Omar Rivillas Victoria Cabezas Celeste Ponce Raúl Quintanilla es posible detectar esas tendencias búsquedas y estrategias Por otro lado en la muestra es posible detectar también la confluencia e interacción de múltiples problemáticas que preocupan a estos artistas y se expresan directa o indirectamente en sus obras desde las referencias irónicas a lo amoroso con otras connotaciones añadidas Win Delvoye Priscilla Monge Darío Escobar a la sexualidad con

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  • MADC - Obras de artistas ganadores en ediciones anteriores de Bienarte
    setiembre se inauguró la sexta edición de Bienarte en la sala 1 del MADC Paralelamente esta expuesta una selección de artistas ganadores de anteriores ediciones de Bienarte en las Salas 3 y 4 con obras pertenecientes a la Colección Permanente del MADC y de Empresarios por el Arte 1era Bienarte 1997 Otto Apuy Sin titulo Madera quemada intervención en Pila de la Melaza Colección MADC 1era Bienarte 1997 Adrián Arguedas Para Andy de la serie Playland Óleo sobre tela Colección MADC 1era Bienarte 1997 Victoria Cabezas El jardín de las delicias Instalación tela arena bloque de concreto Colección MADC 1era Bienarte 1997 Claudio Fantini Mecanismo para ejercitar la sombra Mixta acrílico y óleo sobre tela Colección Ronald Zürcher 1era Bienarte 1997 Fabio Herrera Puerta del puerto Objeto intervenido acrílico sobre madera Colección MADC 1era Bienarte 1997 Alejandro Villalobos El Caballo de todos Óleo esmalte y barniz de poliuretano Colección Andrés Pozuelo 2da Bienarte 1999 Nadia Mendoza Sin título 12 dibujos Colección Ronald Zürcher 2da Bienarte 1999 Florencia Urbina Tiempo Mixta sobre madera Colección Ronald Zürcher 2da Bienarte 1999 Emilia Villegas El testigo Barniz de asfalto y acrílico sobre tela Colección MADC 3era Bienarte 2001 Pedro Arrieta Silencio espinoso Ensamblaje acrílico espinas cremalleras sobre tela Colección MADC 3era Bienarte 2001 Priscilla Monge Adiós Lela Mixta sobre tela díptico Colección MADC 3era Bienarte 2001 Cecilia Paredes Instrumento de navegación Ensamblaje y collage Colección MADC 3era Bienarte 2001 Alejandro Ramírez Sueños duros Instalación fotografías y almohada de cemento Colección MADC 3era Bienarte 2001 Manuel Zumbado El Reino de este Mundo Acrílico sobre tela Colección MADC 4ta Bienarte 2003 Ricardo Ávila Sin titulo Objeto intervenido con acrílico Colección Andrés Pozuelo 4ta Bienarte 2003 Vanesa Biasetti De la serie Elementos de tortura Objetos intervenidos corbatas con espinas Colección MADC 2da y 4ta Bienarte 1999 2003

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  • MADC - Colección MADC - Senderos Múltiples
    nuestro quehacer Aurelio Horta Mesa Vicepresidente de Asuntos Académicos de Investigación y Postgrado Universidad Veritas Colección MADC Senderos Múltiples En su famoso cuento El jardín de los senderos que se bifurcan el escritor Jorge Luis Borges proponía una metáfora sugerente y radical la posibilidad de diversos caminos de realidades diferentes que conviven y se superponen continuamente Como un intento de transitar siempre por esos senderos paralelos la Colección Permanente del Museo de Arte y Diseño Contemporáneo desde hace ya más de 13 años busca apropiarse de algunos fragmentos de esa ficción real llamada arte contemporáneo en Centroamérica y de sus vínculos con otras similares Para ello esta colección ha venido recopilando casi siempre mediante generosas donaciones de los artistas desde obras de importantes creadores de la región centroamericana pioneros dentro del arte contemporáneo hasta piezas de artistas emergentes que en algunas ocasiones han adquirido luego visibilidad y reconocimiento dentro o fuera de nuestras fronteras Por otro lado a diferencia de otros coleccionismos más conservadores o poco arriesgados la Colección del MADC ha venido adquiriendo desde sus inicios piezas de diferentes lenguajes que difícilmente podrían haberse considerado coleccionables en nuestro contexto hasta hace muy poco tiempo instalaciones intervenciones in situ fotografías en diferentes formatos videos piezas de diseño etc A pesar de esto el MADC ha demostrado no solo un marcado interés por esos nuevos lenguajes sino también por obras que dentro de las técnicas más tradicionales pintura escultura grabado dibujo establecen efectivos vínculos con la contemporaneidad no solo en las temáticas que abordan sino en el novedoso y sugestivo modo en que re utilizan y re actualizan el instrumental de esas técnicas tradicionales Así esta pequeña muestra en la Galería del Auditorio Roberto Sasso Sasso de la Colección del MADC no solo expone algunos de esos senderos multiples por los que ha transitado una colección aun joven pero sumamente importante en su condición de testigo y potenciador fundamental del devenir del arte contemporáneo en Centroamérica sino que además establece un imprescindible vínculo con un espacio de enseñanza como la Universidad Veritas que en la actualidad se encuentra a la vanguardia de la formación de nuevos modos de entender y aprehender los espacios la sensibilidad la tecnología y en general la visualidad de nuestro contexto más cercano y sus vínculos con el resto del mundo Ernesto Calvo Director MADC Lista de obras Patricia Belli Nicaragua Oración Ensamblaje madera tela cerámica 2001 Priscilla Monge Costa Rica Adiós Lela Mixta sobre tela díptico 1995 Ronald Moran El Salvador Sartén Fotografía en b n 2004 Jhafis Quintero Jose Díaz María Montero Costa Rica De la serie In Dubia Tempora Momentos Críticos Fotografías a color 2004 Raul Quintanilla Nicaragua Transustanciación Ensamblaje 2000 Karla Solano Costa Rica Mi yo cotidiano Objetos intervenidos 2002 Adrian Arguedas Costa Rica Florete romo I Óleo sobre tela 2003 Luis Paredes El Salvador Enfragmentación Fotografía b n 2001 Leda Astorga Costa Rica El Demonio feliz y el Ángel también Escultura concreto pintado al óleo 1996 Rebeca Alpizar Costa Rica Ropa tendida

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  • MADC - ¿QUÉ CENTROAMÉRICA? Una región a debate
    artistas centroamericanos en la Colección del MADC Todas las salas del museo Música bocadillos y bebidas Concierto con DJ Psyko y VJ Delinees Lo mas cercano al sonido Tribal Centroamericano Martes 11 9 am 12 30 pm Arte contemporáneo en Centroamérica una arqueología necesaria Mesa sobre los orígenes y devenir del arte contemporáneo en la región centroamericana Ponentes Virginia Pérez Ratton artista y curadora Costa Rica Jacobo Karpio galerista Costa Rica Rolando Castellón artista y curador Nicaragua Costa Rica Rosina Cazali curadora Guatemala Luis Chacón artista y curador Costa Rica Modera Carlos Capelán artista Uruguay Suecia 2 pm 5 30 pm Local regional global dilemas disyuntivas opciones Mesa sobre las diferentes estrategias de visibilización del arte contemporáneo en Centroamérica Ponentes Adriene Samos curadora Panamá Alexia Dumani galerista Costa Rica Joaquín Rodríguez del Paso artista y curador Costa Rica Marcela Valdeavellano curadora Guatemala Costa Rica Klaus Steinmetz galerista y crítico Costa Rica Darío Escobar artista Guatemala Modera Carlos Capelán artista Uruguay Suecia 6 30 pm Video de la exposición Ciudad Múltiple Panamá 2002 Director Rick Porter Curadores Adriene Samos Gerardo Mosquera Documentación de exposiciones centroamericanas en el MADC Lugar MADCafé 8 00 pm Concierto Soma Natural Trip y Manuel Monestel Centroamérica vista por medio de sensaciones Lugar MADCafé Miércoles 12 9 am 12 30 pm Contextos nacionales Panamá Nicaragua Guatemala Mesa sobre la historia estado actual y condicionantes del arte contemporáneo en los países de Centroamérica Panamá Miguel Fábrega artista Margot Lòpez escritora Adrienne Samos curadora Nicaragua Alicia Zamora artista y curadora Luis Morales artista y galerista Ernesto Salmerón artista y curador Morayma Sánchez historiadora Guatemala José Osorio artista Lucrecia Cofiño curadora Marivi Vélez curadora Ángel Arturo González curador Guillermo Monsanto galerista y docente Moderan María José Monge Ernesto Calvo MADC 2 pm 5 30 pm Contextos nacionales Belice Honduras El Salvador Costa Rica Mesa sobre la historia estado actual y condicionantes del arte contemporáneo en los países de Centroamérica Belice Joan Duran curador Honduras Adan Vallecillo artista Ramón Caballero crítico y curador Salvador Madrid curador El Salvador Roberto Galicia artista y curador Eduardo Chang artista Mayra Barraza artista Moderan María José Monge Ernesto Calvo MADC Costa Rica Clara Astiasarán crítica y curadora Esteban Calvo curador Ileana Alvarado curadora Modera Luis Fernando Quiros diseñador y curador 6 30 pm Selecciones de videoarte centroamericano Lugar MADCafé 8 00 pm Concierto Santos y Zurdo Presentacón del CD Souvenir Lugar Pila de la Melaza Jueves 13 9 am 12 30 pm Instituciones espacios alternativos y enseñanza artística Aislamiento dependencia autonomía Mesa sobre prácticas y experiencias en museos espacios sin fines de lucro universidades públicas y privadas programas educativos informales entre otras Ponentes Aurelio Horta docente Costa Rica Cuba Virginia Pérez Ratton artista y curadora Costa Rica José Osorio artista y curador Guatemala Roberto Villalobos docente Costa Rica Javier Payeras escritor Guatemala Modera George Yudice ensayista EEUU 2 pm 5 30 pm Dónde está el futuro Arte emergente nuevos lenguajes prácticas investigativas y curatoriales Ponentes Sila Chanto artista y curadora Costa Rica Jorge Albán artista

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  • MADC - XL - xs. Grandes y pequeños Formatos de la Colección MADC
    Equipo MADC Convenios y colaboraciones Historia de las instalaciones Plan de compras Presupuesto ordinario XL xs Grandes y pequeños Formatos de la Colección MADC Imprimir Correo electrónico 19 de mayo Sala 1 Artistas Adrián Arguedas Costa Rica Gustavo Araujo Panamá Pedro Arrieta Costa Rica Patricia Belli Nicaragua Sila Chanto Costa Rica Sandra Frech Costa Rica Luis González Palma Guatemala Marisel Jiménez Costa Rica Mario Maffioli Costa Rica Ordo Amoris Cuba Raúl Quintanilla Nicaragua Charles Ross EE UU Adolfo Siliézar Costa Rica Karla Solano Costa Rica Cynthia Soto Costa Rica Suiza Roberto Vargas Costa Rica Manuel Zumbado Costa Rica XL xs Grandes y pequeños Formatos de la Colección MADC es una selección de obras que muestra la variedad de lenguajes técnicas y formatos que componen dicha colección Como parte de la política coleccionista que ha tenido el MADC a lo largo de su aun breve historia 12 años que no solo se ha preocupado por coleccionar sino de exponer frecuentemente a los artistas que pertenecen a esa colección en esta ocasión proponemos la interacción en la bella e imponente Sala 1 del MADC de obras en grandes y pequeños formatos de su Colección que siguiendo una tendencia de los últimos años vinculada a la interacción de perspectivas formales y discursivas diversas no solo contrasta obras de dimensiones bien dispares en tanto tamaño físico sino que permite que esas dimensiones interactúen también en tanto lenguajes conceptos y otras temáticas como acercamiento solo parcial pero vivo a la complejidad formal y discursiva de una colección de trayectoria aun breve pero intensa Video de la exposición Colección Permanente MADC Anterior Siguiente Artículos relacionados Exposiciones Anteriores 1996 Ciclo Centroamérica en cuerpo y cultura La envoltura del alma 4 Artistas 4 visiones Trazando el tiempo Ecce Homo Ex3 Explorar Explotar Expresar Arquetipos Expresiones multiculturales en pequeño

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