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  • MADC - Lúdico-Mordaz. Entre la ironía y el juego. Obras de la Colección del MADC
    un regodeo en los distintos modos de juego que fueron más comunes y recurrentes en otras artes a lo largo de su devenir histórico y moderno Quizás este reconocido investigador se refería a un arte más directamente relacionado con la tecne que signó a las manifestaciones plásticas hasta finales del siglo XIX donde era el oficio muchas veces el que dictaba los rumbos de la creación artística Sin embargo desde los inicios del siglo XX las vanguardias del arte europeo y de otras regiones geográficas comenzaron a introducir con fuerza una dimensión lúdica y a la vez mordaz a sus propuestas que en algunos casos se convertía en uno de los pilares esenciales de sus estrategias y búsquedas y que de cierta forma desmentía esa aseveración de Huizinga acerca de la lejanía del arte plástico del ámbito del juego Esta perspectiva a la vez traviesa y sarcástica irónica y juguetona se ha mantenido como una de las condiciones principales del arte producido durante todo el siglo XX y hasta la actualidad quizás como modo de hacer evidentes y pulsar una serie de dilemas contextuales estéticos o de otro tipo sobre los que se pretende reflexionar desde esas propuestas Así estas visiones relacionadas al juego y la ironía se suceden como parte constitutiva de mucho del arte producido durante el siglo XX y hasta la actualidad desde Matisse y Munch a Duchamp y Dalí de Warhol y Manzoni a Olderbung y Koons para nombrar solo algunos casos emblemáticos Todo ello a través de una doble intención lúdica e irónica que encubierta o directamente está signada casi siempre por desenfadadas perspectivas de cuestionamiento crítica y ruptura La colección del Museo de Arte y Diseño Contemporáneo comparte al menos en algunas de sus piezas esas intenciones y búsquedas con artistas que desde lenguajes y temáticas muy diferentes asumen temáticas que incorporan esta doble perspectiva lúdico mordaz del arte contemporáneo De esta forma en la muestra que hoy se exhibe en las salas 3 y 4 del museo podemos encontrar como confluyen e interactúan espacial y temáticamente artistas internacionales y regionales jóvenes o más reconocidos de la Colección del MADC que activan esa doble condición lúdico mordaz En tal sentido desde ejercicios pictóricos o que apelan a este lenguaje Moisés Barrios Fabricio Arrieta Victoria Montero Natasha Mc Iver hasta propuestas gráficas diversas Win Delvoye Priscilla Monge Joaquín Rodríguez del Paso Adrián Arguedas Jafis Quintero María Montero Luis Díaz Eugenio Murillo desde videos y obras interactivas Brooke Alfaro Jonathan Harker Guillermo Gómez Peña Donna Conlon Ken Feingold hasta propuestas escultóricas objetuales o instalativas Adán Vallecillo Darío Escobar Omar Rivillas Victoria Cabezas Celeste Ponce Raúl Quintanilla es posible detectar esas tendencias búsquedas y estrategias Por otro lado en la muestra es posible detectar también la confluencia e interacción de múltiples problemáticas que preocupan a estos artistas y se expresan directa o indirectamente en sus obras desde las referencias irónicas a lo amoroso con otras connotaciones añadidas Win Delvoye Priscilla Monge Darío Escobar a la sexualidad con

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  • MADC - Horizontes oblicuos
    la mira una constante de la historia política de los Estados Nación de Latinoamérica relacionada con los programas urbanísticos y de ingeniería social inherentes a los procesos de modernización que han implantado sin menguar el impacto socioeconómico que han generado Pero también sitúan la relación con el espacio sea este histórico geográfico socioeconómico o cultural en un plano más personal donde el cuerpo cobra valor como filtro sensorio que media la percepción y la relación con el espacio Desde esta perspectiva el cuerpo se revaloriza como uno de los eslabones fundamentales en los procesos de ingeniería social y en consecuencia cobra sentido como el recinto de mayor vulnerabilidad y mayor seguridad del sujeto El cuerpo como materia prima filtro y portador amoldable que posibilita el establecimiento de coordenadas de relación con las distintas aristas del espacio es también objeto de reflexión en la obra Siempre allí de Carlos Capelán 2005 Un brazo tatuado con la palabra Mo r avia es retratado en diversos contextos La imagen superpone varios signos de distinción un tatuaje un nombre propio el brazo del artista todos ellos emplazados en distintos escenarios El resultado una tensión entre lo que permanece y lo que cambia La relación cuerpoespacio sitúa la noción de identidad facultadora de una distinción permanente en una posición de sujeción al cambio única condición susceptible de permanencia La identidad es objeto del interés de otro grupo de trabajos a través de la percepción En estos casos la visión fragmentada se fortalece e incide en la posibilidad de interpretación de lo percibido Los trabajos de Roberto Vargas Pedro Pachano y Natasha Pachano son buenos ejemplos de esto En el caso de los dos primeros a través de captaciones fotográficas de la urbe que propician una relación de extrañeza con imágenes y escenarios cotidianos La aproximación fragmentaria desprovee a las imágenes de las coordenadas que en otras condiciones permitirían su vinculación con sitios y circunstancias específicas trucaje que detona un sin fin de conclusiones posibles En In between series 2001 la conjunción y superposición de imágenes dirige sugestivamente la atención sobre ese espacio de distinción entre una imagen y otra Es justamente en ese límite donde por contrariedad o por similitud se construye la relación entre las imágenes En estos casos las im posibilidades de la percepción se erigen como la única coordenada posible de relación con el entorno el cual se potencia aquí como realidad apelable y en constante reconstrucción El entorno también actúa como materia prima para un trabajo de recreación En estos casos el énfasis de las obras se concentra en las posibilidades de la representación por sobre lo que se representa Este es el caso de Espacio abierto Mario Maffioli 2004 y La leyenda dispersa Rolando Faba obras que potencian las posibilidades del medio pictórico mediante la investigación de paletas de color que tienen una clara referencia con los paisajes del trópico húmedo Surgen abstracciones sugerentes nutridas por la luminosidad tropical y asociables a reflexiones de carácter identitario que cobran sentido en

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  • MADC - MADC 94/09: Diálogos y correspondencias
    pintor Peter Halley quien expuso en el MADC en 1995 En el muro oeste está más presente una cierta figuración con humor tanto con una pieza objetual como Andar la Vida 1996 de Karla Solano como con las dos mixtas Múltiple de sistema de objetos Flying Pigeon 1997 del Gabinete Ordo Amoris que crean una tensión con La Muerte Linda 1994 de Enrique Chagoya La escritura está muy presente en el arte contemporáneo de innumerables maneras Documento 2005 díptico de fotografía de Errol Barrantes y el collage de Adriana Castro Autorretrato 2001 o Memoria silenciosa Poema I y II 1993 1994 de Juan Luis Rodríguez lo abordan desde perspectivas momentos y formatos diversos Finalmente la figura humana cuyos registros en la historia del arte son infinitos aparece aquí en el cuerpo femenino como un territorio alterado Enfragmentación III y IX 2001 fotomontajes de Luis Paredes y El reconocimiento 2000 de Cecilia Paredes o como lugar del dolor a través de uno de sus temas clásicos la Tortura de San Sebastián 1983 serie punta seca de Kurt Mair Los dibujos en tinta china de Ed Pien Wound y Normal ambos del 2000 presentan figuras de orden más simbólico con algo de humor siniestro al contrario de las apacibles imágenes de la fotógrafa Sandra Eleta como el Ángel de la Estacada 2001 o América y Celebración ambas de1998 Completan la sala Noche de Fiesta 1989 de Roberto Lizano una de sus piezas más emblemáticas y sugerentes y Espacios Contemplativos de Marco Guevara una obra que interpela sutilmente al espectador demandando una pausa en el recorrido La sala III trata de ligar algunas obras realizadas de fragmentos pictóricos o mosaicos de imágenes como Cuadro en un espacio 1994 de Carlos Salas o los fotomontajes Siempre Allí y Esto no está hecho en China 2005 de Carlos Capelán o incluso Te tuve te perdí 2002 la pieza seriada de Alvaro Gómez así como la pieza de formas sensuales y vivos colores de Pro y con 1990 de Glenn Jampol También incluye varias obras ligadas a lo siniestro en el juego violencia como Manos Arriba 1994 y Adiós Lela 1995 obras tempranas de Priscilla Monge y Florete Romo I 2003 óleo de Adrián Arguedas Otros artistas juegan con las intersecciones entre la política la identidad el entretenimiento y la cultura popular lo que produce obras como Reminiscencias del Poder 1995 de Adolfo Siliézar o La Ley del Embudo 1992 de Tony Capellán así como la instalación Cero a cero 2003 de Darío Escobar e incluso obra gráfica como Hamburguesas McDonalds invaden Japón Zapateo Guinza 1997 serigrafía de Masami Teraoka La nostalgia presente en el ensamblaje Después del Baile 1997 de Pedro Arrieta encuentra eco en la solitaria y extraña figura de Frágil 2002 de la serie Poder y Amor de José Alberto Arce El retablo ayacuchano de Nicario Jiménez Historia de la sierra 1988 realizado con una intención claramente política desde lo popular permiten una percepción de un contexto conflictivo del Perú mientras que Arlette 1995 de Wim Delvoye utiliza una de las prácticas culturales actuales más comunes el tatuaje para identificar una piel de cerdo anónima y mezclar dos realidades Estas obras así como las que se presentan en la vitrina parten a menudo de un objeto de consumo cualquiera y mediante la alteración de su uso o la inserción de materiales o temas inusuales crean piezas de lectura más compleja y a menudo cargados de ironía Así las cajas de cereales convertidas en objetos de colección como 50 UP 50 DOWN de Darío Escobar y las dos piezas de Raúl Quintanilla Transustanciación 2001 y Tríptico Mattel 2000 mezclan elementos de una cultura supuestamente propia ancestral con otros de producción masiva actual con una fuerte carga referencial o Zapato 2001 de Patricia Belli uno de sus objetos imposibles La sala IV que el MADC ha dedicada a la producción audiovisual en muchas ocasiones ofrece tres secciones una proyección en monocanal de una selección de 12 videos que pueden ser vistos de manera seguida por el espectador o son susceptibles de ser seleccionados mediante un control a partir de un menú En segundo lugar dos pequeñas pantallas permiten apreciar individualmente obras cortas de animación Isla Grande 2002 de Gustavo Araujo y Hispanic 2006 de Lucía Madriz Finalmente dos monitores y cómodos asientos para que los asiduos del vídeo puedan acceder a más obras de la colección y disponer de sonido de forma individual gracias a los cascos de escucha Quiero terminar por agradecer a María José Monge por haberme invitado a realizar esta curaduría por su enorme apoyo y dedicación a resolver lo que ha implicado este montaje y por felicitar al MADC y a todo su personal en esta fecha tan importante para todos Y para celebrar el artista costarricense Federico Herrero ha aportado generosamente un regalo de cumpleaños con una intervención en los muros externos del MADC que veremos dentro de poco Felicidades Virginia Pérez Ratton curadora Febrero 2009 MADC 15 años El 21 de febrero de 1994 abre sus puertas el Museo de Arte y Diseño Contemporáneo MADC en el marco de la inauguración del Centro Nacional de la Cultura CENAC proyecto acariciado desde la década de los años ochenta que vislumbraba la transformación de la Antigua Fábrica Nacional de Licores en un complejo cultural que albergaría el Ministerio de Cultura Juventud y Deportes algunas de sus dependencias y el MADC El ambicioso proyecto que parecía culminar con la concreción del CENAC sentaba en realidad las bases para la formulación de un nuevo ciclo visionario a través de la gestación del MADC Sin paragón a nivel nacional había que precisar las coordenadas de un museo que debía trabajar desde y hacia su propia contemporaneidad sin posibilidades de sacar provecho del juicio que provee la distancia del tiempo y de la parcialidad que deviene de dicho distanciamiento El nuevo museo debía trazar su camino al andar Le correspondió al equipo de trabajo que se conformó tras esta apertura la labor de visualizar perfilar

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  • MADC - La Colección MADC
    formación es una colección que se complementa con el paso de los años que crece y se enriquece continuamente Este compendio de piezas pertenece a diversos contextos responde a diferentes criterios de adquisición y a la gestión de diferentes administraciones del museo El investigar interpretar exponer y conservar dichas piezas es parte de la responsabilidad que asume quien se hace poseedor de un conjunto de obras de carácter público e institucional El MADC parte de la idea de resguardar obras representativas de la región en donde se evidencie la vinculación y la ruptura con tradiciones artísticas anteriores A la vez propone una visión innovadora apostando en propuestas apoyadas en la experimentación Abrir un espacio para la exposición continua de estas obras posibilita la visibilización de lo que está ocurriendo en la producción artística contemporánea de la región Al mismo tiempo esta se convierte en un referente de los diferentes lenguajes artísticos tanto a nivel nacional como centroamericano y del Caribe La Colección MADC Se parte de una colección inquieta con diferentes formas de exploración así como diversa en posibilidades interpretativas Está constituida por una gran variedad de artistas nacionales internacionales artistas jóvenes y otros de mucha trayectoria En su pluralidad a la vez se potencia la multiplicidad de lenguajes presentes de tendencias de intereses de discursos dando un espacio importante a la experimentación de materiales y a la inclusión de nuevos medios con un fuerte carácter didáctico en donde el público general puede apreciar y estudiar las diferentes prácticas artísticas contemporáneas Al no ser esta una exhibición completa de la colección sino más bien una pequeña selección permite hacer una lectura a partir de un guión variable Esto con base en una intención integradora y flexible que posibilite el cambio y la inclusión constante de obras temáticas y técnicas De

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  • MADC - Colección MADC
    obligación que tiene el Museo de interpretar conservar y exponer el legado patrimonial que resguarda A partir de la investigación y revisión de las colecciones se hace posible llegar a nuevas lecturas sobre un mismo compendio de obras Esto genera a la vez múltiples maneras de comprender los diversos aportes técnicos y conceptuales de la producción contemporánea El MADC cumple con su deber en servir una vez más como un referente de la actividad artística del istmo y del mismo modo como un espacio en donde es posible dialogar con propuestas artísticas contemporáneas de otras latitudes Posibilidad de lecturas Tomar como punto de partida una colección abierta y heterogénea viabiliza la pluralidad de interpretaciones y posibilidades expositivas Esa diversidad da pie a generar una muestra que entabla nuevas relaciones entre las obras y pone en valor la multiplicidad de lenguajes y discursos presentes en una colección permanente Con base en una serie de relaciones de ejes temáticos como lo son Geografías Registros y Documento la colección MADC permite una vez más reforzar la idea de Colección a partir de la visibilización de su patrimonio Partir de una visión flexible que permita la rotación de obras dentro de la misma muestra genera al mismo tiempo una exhibición dinámica y permeable a nuevas relaciones discursivas y propuestas El MADC abre un espacio para una selección de obras que representan uno de los pilares de la institución su Colección Permanente María José Chavarría Curadora MADC The importance of a collection The Museum of Contemporary Art and Design MADC safeguards and treasures more than 700 works of contemporary art video art and design The creation of a representative collection of the country s artistic work as well as the Central American and the Caribbean area is one of the main functions of this renowned institution It is from a compilation of works like this that the Museum offers its visitors the possibility to study investigate and share the history of contemporary art within the region through a visionary approach open to experimentation from new trends and expressions Its search for improvement and compromise to interpret preserve and exhibit the artistic legacy it preserves makes it crucial to generate constant samples of such valuable collection By studying and reviewing the collections it is possible to reach new readings on one same assembly of works generating in turn multiple ways to understand the various technical and conceptual contributions of contemporary production The MADC fulfills its duty to serve as a benchmark of the artistic activity within the isthmus creating a place where contemporary artistic proposals from other latitudes dialogue and interact with each other Interpretation and analysis Taking an open and heterogeneous collection as a starting point enables a plurality of interpretations and exhibition opportunities This diversity allows generating a sample that establishes new relationships among works and highlights the multiplicity of languages and discourses that interact in a permanent collection Based on a series of thematic relations such as Geographies Records and Documents the MADC

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  • MADC - Colección MADC 2012
    estudio y visibilización es lo que permite conceptualizar la idea de colección Es esta precisamente la base de la Colección Permanente del Museo de Arte y Diseño Contemporáneo MADC El investigar interpretar exponer y preservar dichas piezas es una parte fundamental de la responsabilidad que asume un museo que cuenta una colección de carácter público El MADC parte del propósito de resguardar obras representativas de la región en donde se evidencie la vinculación y la ruptura con tradiciones artísticas anteriores La inclusión de obras con una visión a futuro es una de las características más representativas de la Colección MADC Es un compendio con un carácter plural cambiante y visionario conformado a lo largo de sus 18 años de existencia Esto hace de esta colección ser un conjunto abierto a la experimentación y a la incorporación de nuevos lenguajes Acercarse a múltiples maneras de comprender los diversos aportes conceptuales y técnicos de la producción contemporánea es factible a través de la investigación y constante revisión de las colecciones De esta manera se da cabida a nuevos planteamientos y construcción de discursos a partir de un mismo grupo de obras En esta ocasión la selección gira en torno a los conceptos presencia ausencia como una posibilidad más de lectura dentro de las múltiples opciones que proporciona una colección amplia y heterogénea La idea de definir un nuevo guión de manera anual permite acercarse de diversos modos a una exploración constante de la colección De esta manera es viable hacer de este un compendio dinámico variado y abierto a ser estudiado cada vez desde nuevos campos de acción Abrir un espacio para la exposición continua de obras posibilita la visibilización de la producción artística contemporánea de la región Al mismo tiempo esta se convierte en un referente de los diferentes lenguajes artísticos

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  • MADC - Colección MADC. Aproximaciones al espacio
    2001 El conservar investigar exponer y educar desde un compendio de obras albergado en sus acopios es una parte fundamental de lo que el Museo de Arte y Diseño Contemporáneo tiene como función Es de esta manera que se logra construir un referente de los diferentes lenguajes artísticos tanto a nivel nacional como Centroamericano y el Caribe y a la vez abrir un diálogo con propuestas contemporáneas de distintas zonas geográficas Revisar la colección permanente del MADC y conformar diversos guiones a partir de un conjunto de obras es uno de los objetivos que el Museo se ha planteado de manera constante En esta ocasión las posibilidades a partir de lo temático sirven de base para explorar las relaciones con el espacio y sus diversos acercamientos Planteamientos desde el lugar y el no lugar mapeos urbanos la línea entre lo público y lo privado lo ambiguo y lo demarcado dan pie a un grupo de obras que se apropian de estos espacios desde múltiples perspectivas María José Chavarría Curadora MADC Artistas Claudio Parmiggiani Italia Edwin Garro Estados Unidos Fabio Herrera Martínez Costa Rica Alejandro Ramírez Costa Rica Gu Xiong China Natasha Pachano Costa Rica Melquiades Herrera Becerril México Guillermo Vargas Jiménez Habacuc Costa Rica Pedro Pachano Venezuela Estados Unidos Jonathan Harker Ecuador Panamá Frans Jacobi Dinamarca Dinorah Carballo Jiménez Costa Rica Esteban Piedra León Costa Rica Karla Solano Costa Rica Héctor Burke Costa Rica Malvina Sammarone Brasil Jorge Balboa Garnica España Jessica Kairé Guatemala Marco Guevara Villalobos Costa Rica Luis González Palma Guatemala Roberto Vargas Costa Rica Miguel Fábrega Panamá Ana Griselda Hine Costa Rica Jhafis Quintero María Montero José Díaz Panamá Costa Rica Daniel Soto Costa Rica Ana de Vicente España Christian Bermudez Costa Rica Referencias en otros medios El MADC repasa su colección Fernando Chaves Espinach La Nación

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  • MADC - Visita guiada de la exposición: Construcciones / Invenciones: De la Suiza Centroamericana al país más feliz del mundo
    cine Otras actividades Extra muros MADCircula En la Calle Proyección social Primeros pasos Descubrir experimentar construir con el MADC Actividades complementarias Programas anteriores Actividades de diseño Artistas Artistas de Belice Artistas de El Salvador Artistas de Guatemala Artistas de Honduras Artistas de Costa Rica Artistas de Nicaragua Artistas de Panamá Latinoamérica y otros Diseñadores Diseñadores gráficos Diseñadores de producto Diseñadores de moda Diseñadores de espacio interno y mobiliario Diseñadores de espacio urbano Estudios y tiendas de diseño Diseñadores de joyería LOBBY MADC Convocatorias Publicaciones Podcast Voluntariado Educación Fotografía Enlaces de interés CONTACTO NOTICIAS SOBRE EL MADC Información general Servicios educativos Ley de Creación Juntas del MADC Equipo MADC Convenios y colaboraciones Historia de las instalaciones Plan de compras Presupuesto ordinario Visita guiada de la exposición Construcciones Invenciones De la Suiza Centroamericana al país más feliz del mundo Imprimir Correo electrónico El MADC invita a la visita guiada que impartirá la historiadora Sofía Vindas a la exposición Construcciones Invenciones De la Suiza Centroamericana al país más feliz del mundo en las Salas 1 2 3 y 4 del MADC el jueves 13 de diciembre Búsqueda por etiquetas Bienales Pida el gato Conversatorio Video D11 Fotografía Cine Inquieta Imagen Instalacion D10 Producto

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