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  • MADC - D12: Ciclo de charlas para el sector diseño
    Andrea Acosta Feoli Juan de la Cruz Caliva Cristian Cambronero Alejandra Castro Bonilla Francisco Cervilla Cartín Hugo Pineda Villegas Karina Salguero Moya Daniel Soto Morúa Fecha Octubre 2012 Duración 5 semanas Todos los martes de octubre Del 2 al 30 de octubre de 6 a 9 p m Horas semanales 3 horas semanales con un receso de 15 minutos Total de horas 15 hrs Lugar MADC Costo total 10 000 diez mil colones exactos Cupo limitado 40 espacios disponibles Requisitos de inscripción Presentar el formulario completo curriculum cinco imágenes de la marca productos y o servicios fotocopia del documento de identidad cédula pasaporte cédula de residencia en un sobre de manila cerrado y cancelar la totalidad de la cuota La entrega de ambos insumos será en las oficinas del Museo de Arte y Diseño Contemporáneo en el CENAC Antigua FANAL de lunes a viernes de 9 00 a m a 5 00 p m Plazo de inscripción Del 3 de setiembre al 28 de setiembre de 2012 Importante La ÚNICA forma de asegurarse un espacio dentro del Ciclo de Charlas es mediante la cancelación TOTAL de los 10 000 diez mil colones en las oficinas del MADC y la presentación de la documentación respectiva Contacto Esta dirección de correo electrónico está siendo protegida contra los robots de spam Necesita tener JavaScript habilitado para poder verlo Esta dirección de correo electrónico está siendo protegida contra los robots de spam Necesita tener JavaScript habilitado para poder verlo 22 223489 2 Descripción de los módulos de capacitación El Museo de Arte y Diseño Contemporáneo MADC a raíz de las experiencias recolectadas en torno al Programa Incentivar para Innovar con Diseño del MADC D10 12 los resultados de la Encuesta de Diseñadores 2012 y el creciente mercado de productos y servicios de diseño local detectó la urgente necesidad de proporcionar a diseñadores as de herramientas claves y útiles para posicionar y mercadear sus productos y servicios de forma más profesional y competitiva Es por este motivo que en octubre de 2012 el MADC abre un ciclo de charlas dirigidas al sector diseño y cuyos contenidos puedan ser fácilmente implementadas en su práctica profesional Los temas ha elaborar van desde la reflexión del naming de una marca branding identidad corporativa el manejo de la prensa la comunicación de las marcas relaciones públicas introducción a la propiedad intelectual hasta algunas herramientas básicas de administración Son cinco módulos especializados y una sesión de revisión de carpetas opcional para aquellos profesionales que deseen recibir retroalimentación sobre sus proyectos y marcas de diseño El material didáctico impreso o digital será entregado en cada sesión sin costo adicional 3 Objetivos generales General Proporcionar a diseñadores as independientes y MIPYMES de diseño costarricense herramientas claves y útiles para posicionar y mercadear sus productos y servicios de forma más profesional y competitiva Específicos Comprender los componentes necesarios para crear y mantener una identidad corporativa exitosa de una empresa de diseño Conocer los requerimientos básicos para registrar una marca de diseño y proteger

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  • MADC - D’aquí: Ensayo para la construcción de una colección de diseño
    Mora y Mr Masking de Alfredo Enciso Lejos de pretender ser una investigación profunda de los contextos de cada uno de los objetos la exhibición es una apuesta riesgosa por aproximarse mediante una revisión panorámica al estudio de los objetos cotidianos como acervos de diversidad En la medida en que el Museo se convierta en un contenedor de objetos significantes portadores de representación valores e identidad este adquirirá un puesto importante en la tarea de formar Resulta necesario acercar nuevos públicos que se sientan integrados en los espacios a través de guiones interactivos y lecturas abiertas invitarlos a que contemplen las colecciones comparen los objetos que se presentan tanto entre ellos como con los de su diario vivir dejarlos que interpreten según su criterio y finalmente que comprendan los mensajes que se quieren emitir El hecho de actuar como un auténtico soporte de la memoria de un país que está re construyendo su identidad es un paso significativo en el avance social Los objetos un ejercicio de diseño Hablar de objetos es hablar de la cotidianidad misma Las cosas articulan de forma invisible un universo de significaciones son un registro a veces imperceptible de la relación del hombre con su entorno con aquello que le es familiar próximo Santana y Llonch 2012 1 mencionan que el valor que atribuimos a un objeto es a veces muy subjetivo p 15 por lo que si se quisiera establecer la relevancia de alguno para la sociedad sería pertinente llevar a cabo una valoración desde distintas perspectivas Se deben reconocer los objetos por sus atributos funcionales ergonomía seguridad calidad ecológica durabilidad capacidad de estímulo emocional etc formales estilo composición forma ritmo color texturas y ornamentación y simbólicos además considerar una serie de factores que aseguren su pertinencia en la construcción de un imaginario material Un objeto puede trascender lo tangible mediante resemantizaciones nuevos usos particulares y propios El lugar de origen o su apropiación resultan fundamentales para enfatizar lo autóctono y regional la relación con los conocimientos y modos de uso arraigados en la vida de las comunidades la conexión que tenga con celebraciones rituales y prácticas de la vida social así como su contribución para el desarrollo de formas de expresión cultural tales como manifestaciones literarias musicales gastronómicas artesanales visuales escénicas y lúdicas Por lo tanto el valor histórico científico religioso cultural y político que pueda tener un objeto significa un aporte relevante para el estudio y representación de la etnografía local regional y nacional Los objetos son una expresión de la diversidad humana en donde se concretan especificidades territoriales temporales simbólicas y su vínculo entre lo local y lo global Los objetos además pueder ser estudiados como el resultado de un ejercicio de diseño son el producto de un proceso creativo que atiende las necesidades experienciales físicas o psíquicas de los individuos la sociedad y la industria García 1988 2 La palabra diseño deriva de designio intención que a su vez procede de la palabra seña Zimmerman 2011 3 sin embargo su

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  • MADC - Convocatoria S 1.1 / 2014 para 2015
    Esto gracias al apoyo del Instituto de Investigaciones en Arte IIARTE de la Universidad de Costa Rica UCR Esta residencia incluye la producción de parte o la totalidad de la obra a exhibir en la Sala 1 1 y un programa de formación con estudiantes así como charlas talleres y capacitaciones los cuales se realizarán mayormente en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Costa Rica Recepción de propuestas La recepción de las propuestas será del 10 de noviembre al 12 de diciembre del 2014 Deben venir dentro de un sobre de manila sellado con nombre y rotulado S 1 1 destinatario Departamento de Curaduría Los sobres serán entregados en las oficinas del MADC Antigua FANAL o enviadas a la dirección postal Museo de Arte y Diseño Contemporáneo Apdo 13391 San José Costa Rica En el caso de las propuestas que lleguen de fuera del país la fecha importante para la recepción es la del matasellos Las propuestas como tales no serán devueltas por el Museo y pasarán a formar parte de la documentación del MADC Presentación de propuestas Los autores deberán aportar un CV que no exceda las 2 páginas y que incluya nombres y apellidos del autor es año de nacimiento número de teléfono correo electrónico y dirección física Cada propuesta deberá incluir título medio materiales y requerimientos de montaje Adjuntar un breve texto de presentación de la propuesta 500 palabras máximo Adjuntar fotografías de las obras y o planos de la propuesta No se tomarán en cuenta propuestas que no cumplan con todos los requisitos Condiciones La producción total de la obra corre por cuenta del artista a excepción del artista en residencia El diseño de la exhibición la selección de las obras y el montaje dependen del resultado del proceso curatorial En caso de necesitar mayor información el personal del MADC lo contactará La programación de la agenda queda a discreción del Museo en coordinación con el IIARTE y el artista El resultado de la selección será comunicado oportunamente vía correo electrónico La duración de la exhibición queda sujeta al calendario de actividades del MADC con un mínimo de 4 semanas La participación en esta convocatoria implica la aceptación de las condiciones del Museo y de las condiciones del espacio Apoyo desde el MADC Seguimiento curatorial Diseño de la imagen gráfica y de la museografía colores tipografía textos de sala Diseño e impresión del brochure Apoyo en el montaje Construcción de paneles bases o diversos elementos museográficos después del visto bueno por parte del MADC Diseño y envío de invitaciones digitales Difusión de la exhibición en la página web del MADC redes sociales correo electrónico a la lista de contactos del MADC Documentación fotográfica del montaje inauguración y exhibición Para los 3 artistas extranjeros seleccionados el MADC hará un aporte económico a cada uno con la intención de ayudar a cubrir los costos de traslado al país para el montaje de la exhibición Formato Espacio para intervenciones proyectos experimentales o emergentes instalaciones piezas de

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  • MADC - Sardinero. Natalia Ortega.
    de vivencias y de preguntas a partir de la subjetividad y de ironía A nivel de experiencia con el visitante y como la misma artista señala la intención es seguir a este sujeto en tanto que busca la complicidad del espectador al aparecer y desaparecer en el espacio debido a sus cualidades metálicas y al hecho de que cada una de las sardinas es única y reside en el espectador

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  • MADC - Coste de Oportunidad. Jason Mena
    distintas acciones en sus proyectos están presentes reflexiones sobre los valores de cambio las posibilidades de empleo la inflación y los salarios mínimos entre otros Ha investigado de manera constante el funcionamiento del mercado negro y la vinculación de este con políticas estatales las finanzas mundiales y cómo ello tiene algún tipo de sujeción con el circuito del arte Todo esto buscando una relación con la realidad que se vive

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  • MADC - Vergüenza Ajena. Roberto Guerrero.
    la masculinidad lo delicado como una declaración de ser diferente y de parodiar a la identidad masculina desde la desvirilización Es una manera de revertir la propagación de la estructuración de lo que debería ser ese sujeto masculino desde la apropiación de sus imaginarios Aquí la parafernalia de los drags shows todo el brillo la escarcha y la fantasía de la estética camp se introducen en busca de la mirada de espectador y de la seducción a partir de su resplandor Este brillo que se opone a la oscuridad es una especie de acto político que busca desestabilizar la realidad a partir de la exaltación y exageración de la belleza La artificialidad aparece entonces como concepto fundamental no solo desde el cuestionamiento dela misma categoría de heterosexualidad1 sino que también se pone en relación a los binomios belleza fealdad auténtico teatral subversivo conservador A la vez la apropiación de elementos y símbolos de la historia del arte así como de la cultura pop y de masas remiten a lo kitsch como herramienta constante 1 Al mismo tiempo la utilización del juego como recurso pone en evidencia el tema del poder como discurso aprendido El juego de niños como realidad ejemplar al igual que el mito sirve para estructurar los comportamientos sociales y los roles dentro de una colectividad normada para aprender y reproducir Cuestionar estos patrones de conducta desde el juego es una forma de subvertir estos condicionamientos y como el mismo artista señala una manera de ganar el juego al poner en jaque al espectador Esta resistencia a lo heteronormativo es una búsqueda de reivindicación Cómo se construye el sujeto Cómo se recibe el castigo o la exclusión si no se cumplen las normas sociales El diálogo constante con el discurso religioso y la manera que este actúa como

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  • MADC - On the Other Side of the Railroads. Óscar Figueroa Chaves.
    la importación de mano de obra Jamaica y China fue fundamental Ligado a esto la United Fruit Company UFCO fundada en 1899 en Estados Unidos se convirtió en una fuerza política y económica determinante en muchos países durante el siglo XX a partir de la producción y comercialización de frutas tropicales cultivados en Latinoamérica En este sentido una visión sociopolítica de este plantea también sistemas ideológicos nociones de mundo moldea concepciones determinadas a partir de la idea del límite o la frontera y a la vez perfila al sujeto a nivel cultural Partiendo de aquí en diversas propuestas del artista la utilización de recursos como el fraccionamiento y la descomposición posibilitan la reconfiguración y desestabilización de muchas de estas nociones Figueroa retoma los vestigios del ferrocarril de la UFCO recorriendo tramos específicos de esta línea que atraviesa el paisaje desde Guatemala hacia el Caribe colombiano Un elemento base de esta vía como los son los durmientes es utilizado por el artista como un recurso constante Muchas veces es usado como una manera de evocar la horizontalidad asociada a la gran cantidad de muertes producida en la construcción de la línea férrea ya sea por las condiciones laborales las infecciones de malaria o incluso suicidios colectivos Asimismo evidenciar las prácticas de los viajeros del siglo XIX es un elemento substancial dentro del proceso del artista La recolección de datos recopilación de materiales trazado de rutas y descripciones del paisaje son visiones cruzadas tanto por la intuición y la subjetividad del viajero como por la interpretación de los grabadores y los editores de las publicaciones en las que estas crónicas aparecían del otro lado de Atlántico Esta especie de aproximación tanto azarosa como científica y antropológica es retomada por Figueroa para la sistematización de su recolección de materiales estudios in situ y

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  • MADC - Territorio infinito. Léster Rodríguez
    están determinadas por formas integrantes dependientes 1 En este sentido una visión sociopolítica de este plantea también sistemas ideológicos nociones de mundo moldea concepciones determinadas a partir de la idea del límite o la frontera y a la vez perfila al sujeto a nivel cultural Partiendo de aquí en diversas propuestas del artista la utilización de recursos como el fraccionamiento y la descomposición posibilitan la reconfiguración y desestabilización de muchas de estas nociones Este estudio del paisaje permite a la vez ciertas ramificaciones que se relacionan con características económicas o sistemas de producción Para el artista un concepto a desarrollar es el de la modernidad fallida o de alguna manera inconclusa y se plantea desde la paradoja y la contradicción presentes en algunas de sus piezas Máquinas que ya no pueden ser usadas herramientas que no tiene utilidad en sí mismas la vulnerabilidad entre la idea y la forma todas estas parten de una concepción mecanicista asociada al capitalismo y a la fuerza laboral El trabajo manual y la reproducción masiva del objeto son líneas fuertes que se desarrollan tanto a nivel conceptual como en la manera en la que se producen las propias piezas Estas etapas de producción agotadoras se relacionan con la idea de la maquila como un elemento presente desde la estandarización del trabajo así como en las resoluciones formales de sus obras a nivel de color y forma en las reproducciones masivas de los objetos La alienación del trabajo en sí mismo genera en términos más amplios grandes brechas que dan pie a pirámides sociales con divisiones más marcadas asociadas también a inseguridades a nivel de protección y necesidades básicas De manera paralela se plantea también la relación entre Latinoamérica como base de materias primas y el anclaje dominio y extracción de riquezas para intereses coloniales

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