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  • MADC - Sala 1.1: CaSO4. Materia Primera
    con los que se ha trabajado en la investigación A partir del agua y sus diferentes estados físicos se generan modelos para captar las huellas de los proceso naturales en los que el agua y el yeso reaccionan Aquí un pluviómetro es una instalación que consiste en una tubería que recoge el agua de lluvia a la altura del techo Este se introduce en un espacio interno para gotear sobre un montículo de 300 kg de yeso en polvo que se irá fraguando conforme llueve Con esto se pretende Mostrar como los materiales pueden considerarse más allá de su condición instrumental Evidenciar los procesos de investigación y producción en relación con el tiempo Problematizar las nociones entre lo interior y lo exterior Un trozo de hielo al derretirse la lluvia cayendo la escasez de agua el yeso en contacto con esta Todas aproximaciones y reflexiones desde lo material a la compresión del objeto y del arte mismo María José Chavarría Curadora MADC Reseña biográfica de Materia Primera Materia Primera inicia en el 2011 como iniciativa de los artistas Adrián Flores y José Pablo Ureña esfuerzo al que se han sumado otros artistas como colaboradores En el 2013 recibe el Premio Nacional J Aquileo Echeverría en Grabado Ha expuesto de forma individual en Teorética 2013 y en el Museo de Arte y Diseño Contemporáneo 2014 Colectivamente ha expuesto en el MADC en las exhibiciones Proyectos Ultravioleta Presenta 2013 e Inquieta Imagen 2013 Así como en el proyecto Over View 2014 Reseña biográfica de los artistas Adrián Flores Sancho 1986 Estudió Filosofía y Artes Plásticas en la Universidad de Costa Rica HA expuesto individualmente en el Centro Cultural Español Los Otros Mismos 2011 En la Alianza Francesa No Coma Cuento 2012 Ha participado de bienales como Bienal del Humor y la Sátira

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  • MADC - Chunches [Mololon tak nakun]. Benvenuto Chavajay
    a orillas del lago Atitlán en el interior de Guatemala como lo es San Pedro la Laguna Conceptos como modernidad colonialidad son abarcados desde una perspectiva decolonial que pretende una confrontación y desprendimiento del patrón colonial del poder según Quijano 2 o como el mismo artista menciona sanar la herida colonial desde el arte en la América profunda 3 Desde el desprendimiento de la retórica de la modernidad en la que se legitiman modelos de pensamiento que se evidencian como equivalentes de la organización social y de su proceso histórico es en donde se ha buscado la ruptura con esa matriz del poder como menciona Mignolo 4 La reivindicación de un pasado cubierto por distintas implantaciones se hace evidente desde su complejidad y sincretismo ahora desde un lenguaje contemporáneo como recurso para dar voz a lo que ha estado silenciado María José Chavarría Curadora MADC 1 Garcia Tesoro Ana Isabel Español en contacto con el tz utujil en Guatemala cambios en el sistema pronominal átono de tercera persona 2010 2 Aníbal Quijano es sociólogo y teórico político peruano 3 Libro del antropólogo y filósofo argentino Rodolfo Kusch 4 Walter Mignolo semiólogo y teórico literario argentino Reseña biográfica Nace en Guatemala en 1978 Es egresado de la Escuela Nacional de Artes Plásticas Rafael Rodríguez Padilla Guatemala 2000 Participa de la residencia en la Fundación Cannonball Miami Florida Estados Unidos en el 2013 y de la residencia EspIRA La ESPORA en la Escuela Superior de Arte de Nicaragua en el 2007 En el 2002 fue becado por la Universidad Nacional de Costa Rica Ha participación en diferentes ocasiones en debates y congreso sobre la DECOLONIALIDAD como Indigeneity Decoloniality rt en Duke University 2014 Desobedencia Recistencia Permanete en Blaffer Art Museum University de Houston Texas en Estados Unidos en el 2014 y Del

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  • MADC - Sala 1.1: No son razones sino motivos. Christian Salablanca
    planteamientos sobre la complejidad de la violencia y el poder desde sus representaciones y subjetividades Se parte de una localidad determinada como lo es Guararí en la provincia de Heredia para aproximarse a estos temas a partir de la faunalización como mecanismo para el trazado de problemáticas específicas Como el mismo artista señala los modos de violencia ejercidos en el lugar forman parte de la construcción de la identidad histórico social de la localidad no solo por la visión desde dentro de las personas que residen y experimentan el fenómeno de rivalidad y enfrentamiento entre diversos grupos sino que a partir de una visión externa la de los medios de comunicación que ha creado un imaginario sobre lo que es residir en la localidad en relación a los conflictos referidos evocando un estereotipo de marginalidad La realidad cotidiana es transformada desde la pesquisa de supervivencia y autoprotección La exploración de los materiales y la búsqueda por reivindicar lo poético desde la imagen permiten en alguna medida la destrucción de la amenaza y se plantea la posibilidad de acercamiento a nuevas formas de dialogar con nuestro propio contexto y con nosotros mismos María José Chavarría Curadora MADC Reseña biográfica Nace en Costa Rica el 19 de Diciembre de 1990 Obtiene su licenciatura en Arte y Comunicación Visual con la distinción Cum Lauden en la Escuela de Arte y Comunicación Visual de la Universidad Nacional de Costa Rica Individualmente ha realizado exposiciones en la Universidad Nacional de Costa Rica 2010 2012 así como la Alianza Francesa San José Barrio Amón con la muestra DEL OTRO LADO 2013 Colectivamente ha expuesto en el Centro Nacional de la Cultura 2009 Galería Lola Fernández 2013 Universidad Nacional Aeropuerto Juan Santamaría Sala VIP LOUNGE 2013 En el mismo año participó en el proyecto EXIT de La

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  • MADC - Sala 1.1: Prelibri. Abigail Reyes
    ocultas Cada hilo y cada letra son una especie de gesto que permite exorcizar fantasmas evocar recuerdos reparar el daño perseguir la memoria María José Chavarría Curadora MADC Cierta Resistencia Siempre he sentido fascinación por la aguja por el poder mágico de la aguja La aguja se utiliza para reparar el daño Es una reivindicación del perdón Louise Bourgeois Recuerdo a mis abuelas cosiendo a mano todo todo el tiempo Recuerdo sus trenzas de hilos de muchos colores Recuerdo el silencio y concentración a la hora de bordar o coser como si de ello dependiera la vida como si entre quién ejecuta la acción con la aguja y el objeto acribillado a puntadas existiera una compleja relación por crearlo o repararlo cierto apego cierta resistencia a verlo desaparecer Y es que cuando las pérdidas son muchas el ser humano se aferra al objeto como representación de aquello que no está Me interesa el acto de bordar me atrae el acto de bordar como un momento de introspección y reflexión pero también como un acto en el que están presentes personas y momentos que me resisto a olvidar Me interesa el apego la energía personal y conexión que se descarga sobre las piezas Me interesa la utilización de textos poéticos transcritos al lenguaje visual cada uno de los cuales tienen referencias autobiográficas e íntimas me interesan esas palabras tan utilizadas en la educación tradicional de El Salvador y como éstas se naturalizan desde la infancia Me interesa como las palabras pueden definirnos Tengo cierta fascinación por la tipografía en una ocasión me preguntaron por qué usaba tanto tipografías similares a las que usan los periódicos o medios informativos Creo que es porque en los textos que utilizo hay una fuerte carga emocional que guarda cierto símil con la carga histórica de

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  • MADC - Sala 1.1: Plus Volta. Marlov Barrios
    SOBRE EL MADC Información general Servicios educativos Ley de Creación Juntas del MADC Equipo MADC Convenios y colaboraciones Historia de las instalaciones Plan de compras Presupuesto ordinario Sala 1 1 Plus Volta Marlov Barrios Imprimir Correo electrónico Curaduría María José Chavarría Del 19 de mayo al 04 de julio del 2014 La obra de Marlov Barrios Guatemala encuentra referentes tanto en las culturas prehispánicas como en la herencia religiosa resultante de la imposición colonial Esto se empata con una apropiación de lenguajes que devienen del bombardeo mediático y de la alienación que como el mismo artista menciona desdibujan las fronteras entre las fuentes iconográficas La fuerte presencia del dibujo aparece en su obra de manera constante como un intento continuo de reorganización de lo caótico y lo tormentoso Sus trabajos explotan a manera de catarsis retomando elementos que remiten a una marginalidad desbocada y enérgica que es reivindicada a partir de la imagen La sutileza en muchos de sus trazos y el nivel de detalle presente en sus piezas contrastan con el dinamismo del color y la expresividad del gesto en otras Estas características nos acercan a una dualidad siempre presente en las realidades de nuestros países latinoamericanos la contención

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  • MADC - El día que nos hicimos contemporáneos
    se ha hecho una selección de obras su colección del museo Algunas reviven exposiciones que fueron claves en su recorrido y otras han sido desarrolladas específicamente para este proyecto expositivo Sin pretender ser exhaustivos las salas 1 2 y 3 están dedicadas a algunos de los temas más sobresalientes a lo largo de la gestión del MADC En un tono reflexivo la sala 4 está dedicada a la tarea imposible de concebir una sola Centroamérica a través del arte En general se trata de una exposición que intenta responder a la pregunta cómo nos hicimos contemporáneos Rosina Cazali Curadora La exposición por salas Sala 1 En la década de los 90 el cuerpo como entidad y estatuto como contenedor de nuestra subjetividad fue largamente observado y asumido El cuerpo fue un signo de contemporaneidad y la fotografía un referente imprescindible para estudiar sus formas de representación y su sexualidad como producto de la sociedad contemporánea Esta sala está dedicada a ese recorrido inicial Desemboca en las más recientes maneras de pensar el cuerpo en el arte a través de medios como la performance hasta la elaboración discursos que subrayan los efectos de su ausencia Expone el cuerpo como vía de indagación de los deseos los traumas y los temores que provocan el control de su representación Sala 2 Las instalaciones tomaron gran protagonismo en los primeros años de gestión del MADC Tal vez fue éste medio el que más elementos discursivos y formales aportó para definir lo que era el arte contemporáneo Las instalaciones aportaron al Museo su carácter de institución experimental e innovadora En el devenir sus proyectos nociones como lo efímero conceptualismo proceso lo relacional y tantas otras no solo enriquecieron un vocabulario para hablar con mayor precisión sino incidieron en la manera de comprender hacer y reflexionar sobre el arte contemporáneo Sala 3 La relación cultura natura ha sido un leit motiv del arte por muchos siglos En un sentido contemporáneo es un concepto amplio y susceptible de abarcar la historia de un país hasta el lugar que ocupamos en la cadena de la vida La idea de Costa Rica por ejemplo se asocia a imaginarios tales como reserva ecológica paraíso agrícola la suiza control de economías paisaje colonizado o destino turístico Esta sala hace énfasis en el pensamiento crítico que han aplicado artistas locales y de otros países sobre el tema Su interés en la relación cultura naturaleza se traduce en obras que no son para contemplar en términos clásicos Sala 4 Centro América no es un mapa Esta sala parte de ese pronunciamiento como certeza En un tono especulativo esta sala reúne obras que ilustran la cartografía clásica de los mapas solo para crear una tensión frente a otras alternativas de representación de ese territorio que reconocemos como Centro América a priori Es una redefinición crítica una apuesta para pensar otros mapas a partir de una perspectiva subjetiva En general el grupo de obras propone cartografías que no están al servicio de la noción tradicional

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  • MADC - Exposiciones anteriores
    Calle Proyección social Primeros pasos Descubrir experimentar construir con el MADC Actividades complementarias Programas anteriores Actividades de diseño Artistas Artistas de Belice Artistas de El Salvador Artistas de Guatemala Artistas de Honduras Artistas de Costa Rica Artistas de Nicaragua Artistas de Panamá Latinoamérica y otros Diseñadores Diseñadores gráficos Diseñadores de producto Diseñadores de moda Diseñadores de espacio interno y mobiliario Diseñadores de espacio urbano Estudios y tiendas de diseño Diseñadores de joyería LOBBY MADC Convocatorias Publicaciones Podcast Voluntariado Educación Fotografía Enlaces de interés CONTACTO NOTICIAS SOBRE EL MADC Información general Servicios educativos Ley de Creación Juntas del MADC Equipo MADC Convenios y colaboraciones Historia de las instalaciones Plan de compras Presupuesto ordinario Cantidad a mostrar 5 10 15 20 25 30 50 100 Todos Título B atz anudar y desnudar Antonio Pichillá Destinos Posibles Luis Gárciga Anti Tropicalia Carlos Amorales Sardinero Natalia Ortega Coste de Oportunidad Jason Mena Vergüenza Ajena Roberto Guerrero On the Other Side of the Railroads Óscar Figueroa Chaves Territorio infinito Léster Rodríguez Dulce fetiche Lucy Argueta Over View Página 1 de 26 Inicio Anterior 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Siguiente Final Búsqueda por etiquetas Pasarelas Convocatorias D12 Fotografía Conversatorio Conferencias Cine

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  • MADC - Exposiciones anteriores
    construir con el MADC Actividades complementarias Programas anteriores Actividades de diseño Artistas Artistas de Belice Artistas de El Salvador Artistas de Guatemala Artistas de Honduras Artistas de Costa Rica Artistas de Nicaragua Artistas de Panamá Latinoamérica y otros Diseñadores Diseñadores gráficos Diseñadores de producto Diseñadores de moda Diseñadores de espacio interno y mobiliario Diseñadores de espacio urbano Estudios y tiendas de diseño Diseñadores de joyería LOBBY MADC Convocatorias Publicaciones Podcast Voluntariado Educación Fotografía Enlaces de interés CONTACTO NOTICIAS SOBRE EL MADC Información general Servicios educativos Ley de Creación Juntas del MADC Equipo MADC Convenios y colaboraciones Historia de las instalaciones Plan de compras Presupuesto ordinario Cantidad a mostrar 5 10 15 20 25 30 50 100 Todos Título Según qué Pamela Hernández A la deriva Esteban Hidalgo A Carteles Agatha Ruiz de la Prada Cuaderno de campo Héctor Burke ZONZO Joan Cornellà Vázquez Super Moderno Joaquín Rodríguez del Paso Ya no es más ahora es otro y luego otro Membrana Colectivo GAUR sic Sala 1 1 CaSO4 Materia Primera Chunches Mololon tak nakun Benvenuto Chavajay Página 2 de 26 Inicio Anterior 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Siguiente Final Búsqueda por etiquetas Conversatorio Colección Permanente MADC

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