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  • MADC - Exposiciones anteriores
    Actividades complementarias Programas anteriores Actividades de diseño Artistas Artistas de Belice Artistas de El Salvador Artistas de Guatemala Artistas de Honduras Artistas de Costa Rica Artistas de Nicaragua Artistas de Panamá Latinoamérica y otros Diseñadores Diseñadores gráficos Diseñadores de producto Diseñadores de moda Diseñadores de espacio interno y mobiliario Diseñadores de espacio urbano Estudios y tiendas de diseño Diseñadores de joyería LOBBY MADC Convocatorias Publicaciones Podcast Voluntariado Educación Fotografía Enlaces de interés CONTACTO NOTICIAS SOBRE EL MADC Información general Servicios educativos Ley de Creación Juntas del MADC Equipo MADC Convenios y colaboraciones Historia de las instalaciones Plan de compras Presupuesto ordinario Cantidad a mostrar 5 10 15 20 25 30 50 100 Todos Título Sala 1 1 Nunca es suficiente Walter Calienno Escala de valores Walterio Iraheta Espectacular de Lucha Libre Lourdes Grobet Sala 1 1 Polisemias Sofia Meneses Colección MADC Aproximaciones al espacio Proyectos Ultravioleta Sala 1 1 eco contra lógico Carlos Fernández Conel Propuesta educativa a propósito del Día Internacional de los Museos IN Esteban Piedra José Miguel Páez José Pablo Ureña Victoria Marenco Juegos y ritos Adolfo Siliézar Página 4 de 26 Inicio Anterior 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Siguiente Final Búsqueda

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  • MADC - Exposiciones anteriores
    Descubrir experimentar construir con el MADC Actividades complementarias Programas anteriores Actividades de diseño Artistas Artistas de Belice Artistas de El Salvador Artistas de Guatemala Artistas de Honduras Artistas de Costa Rica Artistas de Nicaragua Artistas de Panamá Latinoamérica y otros Diseñadores Diseñadores gráficos Diseñadores de producto Diseñadores de moda Diseñadores de espacio interno y mobiliario Diseñadores de espacio urbano Estudios y tiendas de diseño Diseñadores de joyería LOBBY MADC Convocatorias Publicaciones Podcast Voluntariado Educación Fotografía Enlaces de interés CONTACTO NOTICIAS SOBRE EL MADC Información general Servicios educativos Ley de Creación Juntas del MADC Equipo MADC Convenios y colaboraciones Historia de las instalaciones Plan de compras Presupuesto ordinario Cantidad a mostrar 5 10 15 20 25 30 50 100 Todos Título El principio del fin Fabrizio Arrieta Glob ALL Mix Charter City Adán Vallecillo Colección MADC 2012 Sala 1 1 Para verte mejor Rebeca Alpízar DISEÑO 12 Josefinos 2 0 Identidad corporativa de EL 13 Bitácora de los oficios Sila Chanto Esa vara Modernidad y emplazamiento Colores del Centro Sala 1 1 Output Anna Matteucci Página 6 de 26 Inicio Anterior 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Siguiente Final Búsqueda por etiquetas Producto Cine D13 Taller Moda

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  • MADC - Exposiciones anteriores
    construir con el MADC Actividades complementarias Programas anteriores Actividades de diseño Artistas Artistas de Belice Artistas de El Salvador Artistas de Guatemala Artistas de Honduras Artistas de Costa Rica Artistas de Nicaragua Artistas de Panamá Latinoamérica y otros Diseñadores Diseñadores gráficos Diseñadores de producto Diseñadores de moda Diseñadores de espacio interno y mobiliario Diseñadores de espacio urbano Estudios y tiendas de diseño Diseñadores de joyería LOBBY MADC Convocatorias Publicaciones Podcast Voluntariado Educación Fotografía Enlaces de interés CONTACTO NOTICIAS SOBRE EL MADC Información general Servicios educativos Ley de Creación Juntas del MADC Equipo MADC Convenios y colaboraciones Historia de las instalaciones Plan de compras Presupuesto ordinario Cantidad a mostrar 5 10 15 20 25 30 50 100 Todos Título Sala 1 1 Esto no es solo un cuento Robert Rodríguez O culto Carlos Poveda Colección MADC Sala 1 1 Ocultismo Pablo Murillo El diseño en las motocicletas de 1900 a 1975 R I P Retratos Inconclusos Policiales José Alberto Hernández Umbral de fuego Rafael Ottón Solís Mudar la piel Karla Solano esperanza Estudios 2002 2010 Esteban Piedra León Página 8 de 26 Inicio Anterior 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Siguiente Final Búsqueda por etiquetas Conversatorio Moda

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  • MADC - Exposiciones anteriores
    Descubrir experimentar construir con el MADC Actividades complementarias Programas anteriores Actividades de diseño Artistas Artistas de Belice Artistas de El Salvador Artistas de Guatemala Artistas de Honduras Artistas de Costa Rica Artistas de Nicaragua Artistas de Panamá Latinoamérica y otros Diseñadores Diseñadores gráficos Diseñadores de producto Diseñadores de moda Diseñadores de espacio interno y mobiliario Diseñadores de espacio urbano Estudios y tiendas de diseño Diseñadores de joyería LOBBY MADC Convocatorias Publicaciones Podcast Voluntariado Educación Fotografía Enlaces de interés CONTACTO NOTICIAS SOBRE EL MADC Información general Servicios educativos Ley de Creación Juntas del MADC Equipo MADC Convenios y colaboraciones Historia de las instalaciones Plan de compras Presupuesto ordinario Cantidad a mostrar 5 10 15 20 25 30 50 100 Todos Título MADC 94 09 Diálogos y correspondencias Calendario de exposiciones 2009 3ra Muestra Centroamericana de Arte Emergente Horizontes oblicuos Si ves algo di algo Txuspo Poyo World Press Photo 2008 Costa Rica diseña Jueves 21 de agosto 7 pm Norberto Cháves La otra arquitectura Felix Beltrán La marca como signo No hay cadáver Claudio Fantini Página 10 de 26 Inicio Anterior 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Siguiente Final Búsqueda por etiquetas D10 Fotografía Conferencias Lobby Colección

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  • MADC - Dis-local. Javier Calvo
    necesidad de diferenciación con el Otro y a la presencia recurrente de los estereotipos Un ámbito en donde el blanqueamiento no solamente se entiende como un acto físico o genético sino también político La precepción de este Otro es relativa la identificación del sujeto varía según los contextos La imposición a partir del predominio de un color retoma temas en relación a la Conquista en donde la religión la memoria y el estigma son aspectos que penetran incluso de manera forzada La ocupación de lo demarcado del territorio dominado se traduce también en la utilización del paisaje Por otro lado la acuarela como referencia a un pintura de generación nacionalista en donde se hace una revisión de lo identitario desde la plástica actúa a la vez como un recurso para hablar del olvido como eso que se destiñe la presencia de lo imaginario que se desvanece así como la memoria María José Chavarría Curadora MADC Dis local refiere a un cuerpo de trabajo que se disloca no solo en tiempos ejecuciones y formas sino también en contenidos Es así que la exposición presenta investigaciones que he venido desarrollando desde el 2007 como los Nublados del día por medio de acuarelas fotoperformances y videoperformances que aluden a los arquetipos de construcción de identidad que datan desde el 2009 Además videos e intervenciones recientes asociados a la idea del programa y su correlación con la memoria viva y memoria muerta Dis es un prefijo que denota negación o contrariedad discordancia disculpa disconformidad Denota separación indica disernir distinguir y significa dificultad o anomalía dispepsia disnea dislexia 1 Mientras que local es un adjetivo que se define como perteneciente o relativo al lugar perteneciente o relativo a un territorio a una comarca o a un país Que solo afecta a una parte del cuerpo

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  • MADC - SJO Plan B. Edificio Steinvorth
    y otros Diseñadores Diseñadores gráficos Diseñadores de producto Diseñadores de moda Diseñadores de espacio interno y mobiliario Diseñadores de espacio urbano Estudios y tiendas de diseño Diseñadores de joyería LOBBY MADC Convocatorias Publicaciones Podcast Voluntariado Educación Fotografía Enlaces de interés CONTACTO NOTICIAS SOBRE EL MADC Información general Servicios educativos Ley de Creación Juntas del MADC Equipo MADC Convenios y colaboraciones Historia de las instalaciones Plan de compras Presupuesto ordinario SJO Plan B Edificio Steinvorth Imprimir Correo electrónico San José es recorrido diariamente por miles de peatones y automóviles que aunque transitan por el mismo espacio poco comparten entre ellos excepto el ruido el tránsito los semáforos y el estrés diario Sin embargo detrás del exceso de cableado las lluvias y la saturación publicitaria existe un patrimonio tangible e intangible que yace entre sus calles edificios plazas y aceras Imagen del exterior del edificio Steinvorth 1907 Álbum de Flory Steinvorth Jiménez SJO Plan B pretende visibilizar el potencial que posee la capital y con ello impulsar un sentido de comunidad y convivencia Es reconocer la ciudad como propia y a partir de ese gesto ubicar al diseño como una herramienta clave para alcanzar un proyecto de ciudadanía compartida Además se presenta el caso del edificio Steinvorth como un ejemplo exitoso de renovación urbana Imagen del interior del edificio Steinvorth 2012 Fotografía Andrés Orozco Chaves El programa de diseño del Museo de Arte y Diseño Contemporáneo MADC D12 invita a imaginar San José no desde sus carencias y limitaciones sino de sus posibilidades La S1 1 se convierte en un espacio abierto de diálogo y reflexión con el propósito de construir un nuevo imaginario contemporáneo un Plan B para San José Antes y después de la restauración del edificio Steinvorth Referencias en otros medios San José de la A a la B

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  • MADC - Propio y Ajeno. Victoria Cabezas
    de distintas expresiones asociadas al culto religioso evidencian el vínculo estrecho entre la religiosidad costarricense y las diversas realidades cotidianas Estas fotografías de recintos privados y rincones comunes permiten la confrontación con espacios re cargados de significación dejan ver elementos que muestran entramados sociales económicos culturales temporales y simbólicos Estos registros permiten la descontextualización de imágenes que a pesar de su cotidianidad generan asombro identificación o extrañamiento La utilización del kitsch como recurso es un eje transversal en la obra de Cabezas La apropiación de elementos lenguajes o productos de consumo masivo se entremezclan con la búsqueda del objeto único y el preciosismo A partir de la reformulación de códigos estéticos la obra de la artista se posiciona como un discurso claro ante las concepciones de gusto Asimismo el trabajo de Cabezas se plantea desde las percepciones de lo local y la compresión desde la mirada externa en relación al concepto de tropicalidad En sus series de bananos el fruto se presenta como ícono en las dinámicas de explotación socioeconómica y cultural en la historia centroamericana Las connotaciones sexuales del paisaje y la concepción de Banana Republic se insertan en la investigación del arte objeto como trabajos tempranos del arte contemporáneo de la región Por otro lado la artista trabaja a partir de lo personal la utilización del documento como dispositivo vinculante a la memoria y el testimonio actores que se plantean desde lo más íntimo como manifestaciones de su propia vivencia Este ejercicio redirecciona la mirada del espectador ya no hacia lugares objetos y experiencias ajenas sino más bien hacia sí misma Cabezas introduce además elementos que vinculan lo objetual con el lenguaje gráfico tipográfico asociado al replanteamiento de distintas nociones sobre el Arte Estos recursos permiten repensar el papel del artista y hacer un cuestionamiento al discurso del

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  • MADC - Vanguardia Popular
    quienes existen en el olvido social en la historia que aún no ha sido narrada en la periferia de las zonas que hoy se nos ofrecen como habitables y transitables en las omisiones de los relatos nacionales Muestra a quienes han sido el sujeto pasivo de las retóricas redentoras que históricamente han sido empleadas por políticos por religiosos por el mercado y hasta por el arte para ofrecer transformaciones que no acaban de llegar Posiblemente por esto Vanguardia Popular se plantea como una traducción porque la palabra entronizada por la racionalidad moderna como unidad omnipotente de sentido redujo la unicidad y diversidad de estos sujetos a término genérico El pueblo los sectores populares los más desposeídos son algunas de las nociones que hicieron prescindible el reconocimiento de la individualidad de estos sujetos de sus historias de sus voces de sus rostros hasta ser reducidos a referencia ineludible de los discursos que se autoproclaman como defensores del interés común Estos términos no son por lo tanto neutrales Devienen perversos tendenciosos alineadores del sentido en retóricas que hoy se nos presentan como prefabricadas pero que en su germen fueron investidas con un aura de vanguardismo En este sentido aunque el nombre de esta serie hace una alusión ineludible a la historia política local la problematización acerca de la dimensión cultural de la política y la dimensión política de la cultura se desprende de una interpretación más amplia de la Vanguardia La vanguardia es un término que de forma más o menos generalizada se emplea para designar ideas o movimientos sociales que por su carácter pionero o innovador se reconocen como de avanzada Esta connotación deriva del uso originario del término el cual proviene del francés avant garde y se empleaba para designar al cuerpo de avanzada del ejército abocado al combate y a la exploración Durante las primeras décadas del siglo XX este término fue objeto de apropiación en dos ámbitos específicos el político y el cultural refiriendo en ambos casos a movimientos que con independencia de sus fundamentos ideológicos y estéticos los cuales cabe subrayar no estuvieron siempre vinculados emergían de una posición crítica frente al estatus quo y en clave revolucionaria apostaban por un cambio radical de la realidad Así la utopía se instaló como un rasgo indisociable de las vanguardias En ella residía la condición de avanzada de estos movimientos pero paradójicamente fue esta pretensión utópica la que los redujo a la condición de retórica emancipadora y de proyecto revolucionario fallido Esta es la suerte de las vanguardias artísticas de inicios del siglo XX así como de las tendencias políticas autoproclamadas vanguardistas A la luz de esta consideración el ejercicio de traducción que propone Vanguardia Popular se redimensiona La renuncia a la palabra pone en evidencia la insuficiencia de estas retóricas y por rebote de la noción misma de lo vanguardista de aquello que se pretende de avanzada En este gesto subyace una proposición que podría verbalizarse de la siguiente forma si la palabra dota de sentido a la retórica qué queda cuando esta última es despojada de ella La vacuidad de la existencia LO QUE OCULTAN LOS SIN ROSTRO Para José y María estos retratos sin rostro fueron concebidos como una maniobra estética de organización popular El gesto de traducción que se plantea mediante el despojamiento de la palabra persigue un único objetivo en palabras de ellos El objetivo político es su sola presencia Es crear un espacio para ser y estar Es lanzar golpes desde un lugar invisible Es terrorismo existencial Aunque el ejercicio de traducción que propone Vanguardia Popular suplanta la palabra por la imagen se trata de una traslación que no debe entenderse literalmente Esta es una apuesta truculenta que se desmantela a la luz del tipo de mediación desde el cual se realiza esta traducción esto es la fotografía Si algo singulariza a la fotografía de otros medios es el impacto que en su origen tuvo sobre la percepción de la realidad Su facultad de registro de una unidad espacial y temporal y su alta reproductibilidad son aspectos que detonaron una transformación de las formas hasta entonces existentes de producción y de consumo de imágenes lo que se magnificó más adelante con el desarrollo de la tecnología fotográfica y con el surgimiento de la imagen en movimiento la imagen electrónica y más recientemente la imagen digital Esta transformación cobró fisonomía propia con la cultura visual noción que surgió como respuesta ante el efecto de proliferación y de saturación de imágenes que sobrevino con la cultura de masas durante la segunda mitad del siglo XX Este fenómeno situó en una posición de crisis al arte como instancia legítima de representación visual haciendo evidente una de las tensiones propias de las vanguardias artísticas la contradicción interna entre su reclamo de autonomía estética y sus aspiraciones utópicas Ticio Escobar explica esta tensión en los siguientes términos En los terrenos del arte la autonomía de lo estético produce una escisión definitiva entre la retraída comarca de las formas por un lado y el espacio de la realidad nombrada por otro La autorreferencia insignia de la modernidad estética obliga al arte a centrarse en el engranaje de sus propios signos Pero simultáneamente la utopía moderna lo fuerza a desprenderse de sí para dar cuenta de las cosas y aun cambiarlas Pero más importante que esta relación con el terreno de lo artístico la cultura visual es una noción que responde a un hecho inminente la transformación visual acaecida con la cultura de masas creó un efecto de estetización de la realidad la realidad transmutó en imagen lo social empezó a reconfigurarse como una construcción visual lo que dicho en términos más simples no significa otra cosa que la imagen no es menos neutral que la palabra Al igual que esta última la imagen media nuestra percepción de la realidad la instaura a través de la representación que ofrece el telenoticiero la publicidad la industria del entretenimiento la moda La imagen con lo que tiene de persuasivo y de seductor

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