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  • MADC - Maricidio
    espacio interno y mobiliario Diseñadores de espacio urbano Estudios y tiendas de diseño Diseñadores de joyería LOBBY MADC Convocatorias Publicaciones Podcast Voluntariado Educación Fotografía Enlaces de interés CONTACTO NOTICIAS SOBRE EL MADC Información general Servicios educativos Ley de Creación Juntas del MADC Equipo MADC Convenios y colaboraciones Historia de las instalaciones Plan de compras Presupuesto ordinario Maricidio Imprimir Correo electrónico Inauguración 17 de enero al 29 de febrero 2008 Pila de la Melaza Artistas Ben Jakober Yannick Vu Maricidio La obra Maricidio resume la incansable lucha que realiza todo los días MarViva junto con guardaparques y guardacostas para controlar la pesca ilegal en la Isla del Coco Desde este santuario marino ubicado a 534 kilómetros trae hasta el espectador la evidencia más palpable de una realidad triste y preocupante Maricidio está hecha con restos de líneas de pesca decomisadas a las embarcaciones que ingresaron ilegalmente en sus 12 millas de área protegida Esta obraa simboliza una de las principales amenazas que hoy enfrenta el Parque Nacional Los artistas Ben Jakober Viena Austria 1930 y Yannick Vu Montfort L Amaury integran un equipo de marido y mujer y de ese modo trabajan y forman sus obras Actualmente realizan proyectos específicos como

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  • MADC - Programa de exposiciones 2008
    fotografía digital el dibujo y collage Artistas Peter Foley Julia Nelson Gal Michael Pauker JoAnn Uhelszki Tony White Curaduría y comentarios Moyo Coyatzin Mayo 22 Junio 27 Cazadores de sombras Exposición colectiva de fotografía y video España Proyecto concebido y financiado por SEACEX con apoyo de la Agencia de Cooperación Española La sombra es por definición lo impreciso preludio de lo ambiguo en su concepto no de cambiante ni polivalente sino de indefinido imposible de decir imposible de tocar La fotografía es cada vez más un lenguaje artístico que camina por el terreno de lo simbólico que deja un territorio más amplio a la duda a la incertidumbre a lo que el espectador puede aportar con su subjetividad En definitiva la fotografía ha empezado a dejar de fotografiar el cuerpo para centrarse cada vez más en la sombra Igualmente la fotografía ya no fotografía solamente lo que sucede sino lo que puede suceder lo que ya ha sucedido lo que tal vez no ocurra nunca Puede fotografía el deseo y el miedo y esa sensación de inseguridad de identificación esa presencia extraña que es la duda y la necesidad la búsqueda de la certeza Los fotógrafos hoy se han convertido en cazadores de sombras Fragmentos del texto El cuerpo del alma de Rosa Olivares curadora de la muestra Artistas Mario de Ayguavives Zaragoza Tomy Ceballos Murcia Manel Esclusa Barcelona Pere Formiguera Barcelona Amparo Garrido Valencia Germán Gómez Madrid Dionisio González Gijón Anna Malagrida Barcelona Alicia Martín Madrid Begoña Montalbán Bilbao Concha Pérez Valladolid Xavier Ribas Barcelona Juan Urrios Barcelona Sergio Belinchón Valencia Javier Codesal Huesca Rafael Navarro Zaragoza Curadora Rosa Olivares Junio 12 26 julio Lucía Madriz Instalaciones obra in situ Costa Rica las instalaciones como resultado final satisfacen la necesidad de crear una imagen más no un objeto Me interesa que la obra muera y cumpla un ciclo completo de emociones en el espectador encontrarse con la obra y descubrirla disfrutarla y apegarse despedirse y dejarla ir Lucia Madriz Ver curriculum vitae Sala 1 Julio 10 Agosto 16 Claudio Fantini Pinturas Costa Rica Argentina Apropiándose de elementos figurativos sobre fondos cuyo tratamiento imprime edad a sus obras Fantini trabaja más con atmósferas que con mensajes más con el sabotaje que con la complicidad Eso como espectador se agradece como en los dibujos de un niño pero de un niño retorcido Claudio se ocupa de la desproporción de la vida Los habitantes de su obra son mudos si hablaran dirían algo como Dios no existe pero castiga La desproporción el absurdo el tiempo detenido el anonimato el desamparo Todo tratado con un desapego que se parece a la indiferencia y que en su caso añade agudeza al talento Luis Chaves Ver curriculum vitae Sala 3 Rolando Faba Mirando al sur Pinturas 2007 2008 Costa Rica España Actualmente trato de integrar procesos orgánicos en mi obra un metabolismo de la forma Una aproximación a la naturaleza desde una posición no antropocéntrica entendiéndola como una concreción del caos a escala cósmica La

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  • MADC - Exposiciones anteriores
    Belice Artistas de El Salvador Artistas de Guatemala Artistas de Honduras Artistas de Costa Rica Artistas de Nicaragua Artistas de Panamá Latinoamérica y otros Diseñadores Diseñadores gráficos Diseñadores de producto Diseñadores de moda Diseñadores de espacio interno y mobiliario Diseñadores de espacio urbano Estudios y tiendas de diseño Diseñadores de joyería LOBBY MADC Convocatorias Publicaciones Podcast Voluntariado Educación Fotografía Enlaces de interés CONTACTO NOTICIAS SOBRE EL MADC Información general Servicios educativos Ley de Creación Juntas del MADC Equipo MADC Convenios y colaboraciones Historia de las instalaciones Plan de compras Presupuesto ordinario Cantidad a mostrar 5 10 15 20 25 30 50 100 Todos Título Vía Satélite Panorama de la Fotografía y el Video en el Perú contemporáneo 2da muestra centroamericana de Arte Emergente Ecos y Contrastes Arte contemporáneo en la Colección Cisneros La reconstrucción del lugar común Imágenes de Autor BIENARTE 2005 Bienal Costarricense de Artes Visuales 4ta Muestra Centroamericana de Video Creación y Arte Digital Inquieta Imagen Rastros Una mirada cíclica a la obra de Rolando Castellón Mexico Attacks Arte mexicano contemporáneo Arte y curaduría un diálogo posible Senderos de una Colección 10 años en la colección del MADC Página 14 de 26 Inicio Anterior 9 10 11 12

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  • MADC - Intervenciones Lúdicas: Alejandro Ramírez y Paulina Velázquez
    expositiva en sus formatos y una más rica interacción con el público Ernesto Calvo Director MADC Favorecer la presencia de jóvenes artistas nacionales en VERITAS es uno de los propósitos fundamentales del trabajo conjunto entre el MADC y nuestra Universidad respondiendo así a la necesidad de generar opciones de intercambio entre los diversos perfiles disciplinares del discurso visual costarricense En esta ocación Alejandro Ramírez y Paulina Velázquez desde la urdimbre de sus reconocidas poéticas invitan a reflexionar sobre las infinitas posibilidades de acercamiento de la Galería como área expositiva resultado de la transgresión de soportes tradicionales Las Intervenciones Lúdicas en virtud de un diálogo creativo fusionan pintural mural tipografía dibujo animación y documental enriquecidos por la experiencia performática que le añade a la muestra el atractivo de la obra inesperada y la riqueza del resultado colectivo Una nueva oportunidad para explotar en las potenciales convergencias entre el arte y el diseño Marta Rosa Cardoso Universidad Veritas Alejandro Ramírez Costa Rica 1978 Estudió en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad de Costa Rica Entre sus exposiciones individuales se encuentran Subasta Casa de Velásquez Madrid España y Pagliacci Spazio Davar Roma Italia 2006 y Costa Rica es pura vida Casa de América Madrid España 2004 Ha expuesto en International Prize for Performance Galleria Cívica di Arte Trento Italia y Novena Bienal de la Habana Cuba 2006 Bienarte 2005 Museo de Arte y Diseño Contemporáneo San José Costa Rica V Salón de Arte Digital Maracaibo Venezuela Arte América Centro Cultural Correos Río de Janeiro 2005 VI Salón Internacional de Arte Digital Habana Cuba Todo Incluido Conde Duque Madrid España 2004 Bienal L A Freewaves Latino América The dinosaur was still there MOCA California USA 2002 Ha obtenido diversos premios y reconocimientos Artista en residencia Casa de Velásquez Madrid España 2006 Premio

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  • MADC - Landings 4. Artistas de Centroamérica, Caribe y sur de México
    amplio margen de riesgo y error las nuevas incorporaciones de artistas al proyecto y la resolución errática de algunos proyectos por parte de los artistas Landings 4 a diferencia de sus antepasados no tiene tan presente el sitio que la acoge En este caso el único y crudo sentido de ubicación se debe a la obra de la local Victoria Chaves un impreso vinílico a modo de valla que anuncia con la yuxtaposición de varios clichés ranita calzones verde naturaleza la llegada a Costa Rica Esta obra limítrofe entre lo cínico y lo ofensivo da paso a una exposición que dialoga parca con el contexto pero que logra puntos interesantes en el marco museográfico así como su mixtura de referentes políticos culturales y sociales hacen de Landings un parque temático del arte de estas regiones en pequeña escala Temas como los estereotipos culturales Victoria Chaves Caryana Castillo los procesos de regulación control y domesticación de lo natural Adán Vallecillos Patricia Castillo Sandro Stivella la crítica lúdica de problemáticas de orden político o social y sus consecuentes formas bizarras de representación Samuel Alexis Anyel Adislen Eduardo Chang Vanesa Rivero Dalia Cheves son algunos de los temas más explícitos de Landings También hay obras resueltas desde un plano más poético que resultan complejas en temas de representación y establecen en el orden visual un equilibrio de la muestra Rosario Moore Santiago Cal Alex Castilla Ryan Oduber Lucía Madriz José Alberto Hernández o resueltas desde el plano afectivo como la pieza de Yasser Musa Aunque no se distingue por sus cualidades espaciales la muestra logró sacarle el mejor partido a la Sala 2 La fluidez entre las obras del salvadoreño Sandro Stivella la dominicana Patricia Castillo el hondureño Adán Vallecillos y el arubense Ryan Oduber hacen de esta sala la más lograda de Landings 4 Cultivando la paciencia la escultura a base pelo de Castillo intenta una corrección y domesticación de la naturaleza en una maceta de perfil industrial a través de una preocupación de tipo racial en la Dominicana actual mientras otra idea de control y mutilación está en la Escafandra de Vallecillos un paraguas elevado por una manguera de agua porosa y conectada a un contador de agua de los que se usan en Costa Rica La referencia a esta sala sólo es suscitada por la relación tan eficaz en el plano museográfico ejemplificando que este ejercicio el preponderante en una muestra que se resuelve como muchas de sus obras in situ Una exposición arriesgada en su política curatorial es la oferta más reciente del MADC Con ella aprendemos que otras instancias del arte son posibles pero que es imposible estar al margen de las existentes El curador propone unprograma educativo que suscita la interrelación la solidaridad pero también un ritmo de trabajo acelerado y la presión de estar expuestos por dos semanas tanto artistas como institución a un intenso taller De cada uno de estos Landings perduran algunos de sus artistas Luego llega Duran y te extiende una mano como

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  • MADC - Estrecho Dudoso. Rutas Intangibles / Límites
    Declaratoria de Interés Cultural por parte del Ministerio de Cultura Juventud y Deportes El título del evento toma como referencia el calificativo de Estrecho dudoso con el que los conquistadores españoles nombraron al istmo centroamericano al no encontrar el estrecho que los llevaría hacia las islas de las especies Se quiere retomar y revertir el malentendido el desajuste respecto a las expectativas del otro Pero sobre todo se trata de reinscribir aquella duda en el contexto actual de una región que tal vez continúa dudosa pero sobre todo dudando Con los procesos de globalización y los crecientes flujos de personas información culturas pareciera que el mundo se ha vuelto más estrecho más conectado más cercano Sin embargo ese estrecho sería también dudoso en la medida en que estos procesos globales han estado acompañados de un incremento de los límites físicos y simbólicos una proliferación de sistemas de seguridad y dispositivos de control y vigilancia Uno de los ejes curatoriales de este proyecto es la idea de límites Más allá de los límites territoriales geopolíticos y las múltiples fronteras reales y simbólicas Estrecho dudoso incluye prácticas que trabajan con límites temporales físicos institucionales con los límites de la razón o los de la memoria con los límites de lo visual e incluso con lo irrepresentable Más que señalar esos límites se trataría de desplazar en alguna medida sus dominios Se trata en fin de pensar el arte como un modo posible de tensar esos límites Limites Con una importante presencia de artistas centroamericanos esta muestra internacional trabaja con la idea de límites que recorre todo el evento Más allá de los límites territoriales geopolíticos y las múltiples fronteras reales y simbólicas se incluyen prácticas que trabajan con límites temporales físicos institucionales con los límites de la razón o los de la

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  • MADC - Bloque de Nieve. Artistas hondureños del siglo XXI
    en la librería Metromedia de Tegucigalpa donde frecuentemente se habla inglés y a mi amigo Antonio los mormones le dijeron que el color moreno de su piel era un castigo de dios Los hondureños celebramos el triunfo del Barça en la Copa de Campeones de Europa con el mismo fervor que los catalanes Al país al que más emigramos es hacia Estados Unidos aunque tengamos visa gratis a la Unión Europea Vimos Karandiru horrorizados pero sin hacer ninguna asociación a la masacre del Porvenir en nuestro propio contexto Los empresarios hondureños tiene apartamentos de fin de semana en Miami y millones de desempleados tienen esperanzas en el Tratado de Libre Comercio con Estados Unidos mientras el 64 de la población vive bajo la línea de la pobreza Mi hermana se fue mojada a California habla como mexicana y tiene una paisana que dice que la guerra en Irak es justa Estas son solo algunas de las contradicciones de nuestro contexto Tal vez por eso los pocos artistas contemporáneos de Honduras son muy receptivos a la globalización esperan con ansias la última edición de Art in America hablan del bombardeo en Líbano y juntan dinero para celebrar un premio de bienal en un restaurante chino El título Bloque de Nieve en esta muestra de artistas contemporáneos hondureños surge de la necesidad de condensar en una frase muy representativa de nuestra historia la naturaleza ambivalente de nuestro nacionalismo Dilema que a mi juicio ha sido transversal en la producción intelectual latinoamericana y en el caso de Honduras tiene una presencia manifiesta en el discurso actual de las artes visuales La más común de las explicaciones a nuestra falta de patriotismo no por eso desatinada se fundamenta en la idea de una conformación de nuestro Estado Nación desarrollada sobre la base de los valores cívicos occidentales por encima de la cosmovisión del mundo de raíz indígena que dominó previo a la colonización En ese sentido contrario a lo que sucedió en países como México donde el Indigenismo caló en el pensamiento político e intelectual en Honduras como en la mayoría de países latinoamericanos la socialización de esos valores se hizo con el fin de integrar a los ciudadanos en unos valores comunes y occidentales que con el paso del tiempo se cristalizaron en la sociedad y sus productos En la Historia Política Oficial tenemos un héroe llamado Francisco Morazán más parecido a Napoleón que a Emiliano Zapata En la pintura nuestro máximo exponente del modernismo Pablo Zelaya Sierra contrario a otros precursores del modernismo en América Latina que bebieron de la tradición precolombina esta más cerca de Cezanne y Picasso que de los mayas de Copán y los artistas contemporáneos tienen más afinidad estética con el Dadaísmo que con los artistas hondureños más próximos a su generación será que somos alienados por naturaleza Una vez en la historia los intelectuales y políticos latinoamericanos negaron nuestro componente indígena y nos quedo la culpa después con el aniversario de los 500 años del descubrimiento de

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  • MADC - Acerca de las Estructuras. Beatriz Olano - Luis Roldán
    lo fundamental y lo que se le agrega Sobre la obra de Luis Roldán Casi como si esta fuera una demostración de la famosa frase de Ingress el dibujo es la verdad de la pintura esta serie de dibujos surge de un desbaratamiento progresivo a la pintura de una deconstrucción de sus elementos constitutivos hasta desnudar el cuerpo completo y llegar a su mismo soporte no sólo filosófico si no también físico para así convertirlo en trazo Es decir estos dibujos están realizados con hilos del entramado de una tela que el artista desteje después de un proceso de tinturado con graffito De allí la calidad irregular del negro al gris en cada línea de estas que puede confundir con el carácter de una línea trazada con la mano Todas las preguntas e inquietudes acerca de cómo solucionar una pintura de cómo meter el mundo en ella están invertidas en esta obra tan simple y despojada y a un mismo tiempo tan barroca Sueños y Permutantes son trabajos cultísimos aunque no diletantes que descubren a un gran artista y a un válido pensador de nuestros tiempos Las nociones de espacialidad y temporalidad nunca han sido un asunto sencillo en la obra de Luis Roldán pero acá se complican en la identificación de todos los problemas en un mismo asunto la línea es el hilo que arma el soporte Este es el momento filosófico en que la serpiente se muerde la cola y en que se encuentran y se unen el principio y el final Es otra vez el hallazgo del infinito y del eterno retorno Atendiendo las operaciones que hacen estas obras sostenía en la presentación reciente de la obra en la Sala Mendoza de Caracas que Luis Fernando Roldán en medio del enredo y sin reverenciar discursos desmantela aparatajes ideológicos mientras devela la fuerza inalcanzable e inexpresable que hay en lo elemental La escritura de la que está hecho ldquo Sueños que simultáneamente es una desescritura un palimpsesto y un paisaje elogia la hibridación y el cruce reconociendo con ello la honda complejidad de la verdad Lo hace con humor y sin densidad con conocimiento pero sin arrogancia con contexto pero sin anécdota con inocencia pero sin ingenuidad Sobre la obra de Beatriz Olano Al igual que la propuesta de Danilo Dueñas la de Beatriz Olano aborda el desestablecimiento estructural generando un nuevo equilibrio y armonía que construye a partir de contradicciones de negaciones y de rechazos por lo asentado y edificado Lo que hace esta obra es situarse en el lugar que no admite dislocarlo con sus propias visiones y con un lenguaje particularmente femenino a pesar de lo riguroso y geométrico Con genialidad los trazados espaciales de Beatriz Olano proyectan volúmenes de vacío continuidades y discontinuidades inadvertidas con las que contundentemente la artista aclara lo ficto lo elaborado y modificable de las fronteras y de las construcciones humanas Lo que hace Beatriz Olano es algo así como un deseable atentado contra la sordera de las estructuras un

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