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  • MADC - Artificio Natura. Conducto sensorial-interpretativo
    o se inmoviliza ante el contacto con el medio que la rodea dejándola en un diálogo silencioso que sin agresividad o presión alguna gesticula su esencia en imágenes secuenciales distanciadas por fracciones ínfimas de tiempo Soto acude a reanimar la pasión que preserva el don de la vida en un presente que continuamente se transforma en futuro inmediato que la pone a funcionar de nuevo en un después La presencia humana se adivina entre espacios que invitan a la mente del espectador a un recorrido que pareciera confirmar que nuestros sentidos funcionan y reaccionan ante la fuerza más profunda y real la imponente energía de la naturaleza y sus milagros La artista pareciera desdoblarse y estar frente o detrás de una lente que utiliza tal y como se utiliza un pincel en reposo o sea que la cámara fotográfica es un medio que la artista manipula valiéndose de su conocimiento del espacio y de la tecnología siempre a su servicio Una tecnología que permanece muerta si no se incorpora a la astucia y tácticas secretas del conocedor poniéndolas bajo su total dominio Soto no depende de una cámara más bien ésta en forma servil depende de la guía de su ama para conducir la luz en la proporción adecuada La vida es un escenario pareciera opinar la artista con su obra mas conformado por escenas no fingidas ni actuadas con premeditación o prejuicio sino una escena contenedor de acciones que fluyen espontáneamente como sangre en las venas bombeada por la imaginación analítica de una navegante espacial creativa que inició su carrera artística con estudios de arquitectura que la indujeron al explorar el espacio con estudios posteriores en diseño gráfico y arte llevándola hasta la instalación multifacética audiovisual Para Soto el combustible es el tiempo que se genera en el intercambio de energías entre los protagonistas que activos o pasivos vibran en un espacio en apariencia vacío Las imágenes captadas con gran disciplina y rigurosidad que son notorios al presenciar sus procesos creativos no son fragmentos sino ideas completas que se desdoblan y transforman en el lapso entre un ahora y un ahora posterior conteniendo en el espacio vacío la presencia humana que sin estar visible se adivina entre espacios que invitan al recorrido a la imaginación fantasiosa del espectador Un recorrido que nos confirma que nuestros sentidos funcionan y reaccionan ante la fuerza más profunda y real la imponente energía de la naturaleza y sus milagros Así la artista enfoca la realidad sin ninguna indulgencia melancólica o pasiva evitando el tipo de lenguaje o título que enreda al espectador con distorsiones ambivalentes Asume la tarea de exponer sus inquietudes con un enfoque casi imposible de que la convergencia de una idea visual del tiempo vertida en un espacio físico es capaz de conformar una nueva visión del espacio vacío o más bien del espacio no palpable visualmente que envuelve esculpe flexiblemente y condiciona la materia Rolando Barahona Sotela Curador dth 650 TESTIMONIO DE LA ARTISTA Esta exposición sigue dos hilos

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  • MADC - Suite Europa 2002. Colección de estampas digitales
    Larrondo Francisco Peinado Albert Ráfols Casamada Soledad Sevilla José María Sicilia Dario Villalba Curaduría Olga Rivero y Esther Suárez Una original exposición de impresiones logradas gracias al avance en el perfeccionamiento de la impresión sobre papel con nuevas tecnologías perfeccionadas a lo largo del tiempo Esta muestra de estampas digitales ha sido creada con motivo de la Presidencia Española de la Unión Europea constituye no sólo un elemento de difusión y promoción del arte español e iberoamericano sino que también pretende simbolizar el profundo vínculo de unión entre España y por extensión la Unión Europea e Iberoamérica Con este planteamiento inicial se propone una exposición que representa un original marco de exploración de la producción plástica española e iberoamericana contemporánea y que recoge las obras de una serie de destacados artistas plásticos españoles e iberoamericanos representantes de las numerosas y variadas tendencias artísticas actuales La selección de obras presentadas que recibe el nombre de Suite Europa 2002 ha sido concebida como un elemento integrante de un proyecto más vasto cuya finalidad es la de complementar y enriquecer la Presidencia Española de la Unión Europea La contemplación de la producción artística española e iberoamericana que se presenta nos propone un ámbito de investigación plástica cuyos autores no se enmarcan dentro de una única corriente sino que nos ofrecen sutiles asociaciones formales y conceptuales entre propuestas y tendencias artísticas muy dispares entre sí La exposición recoge la obra de 18 artistas contemporáneos españoles e iberoamericanos de reconocido prestigio internacional a cada artista se le solicitó la creación de dos obras lo que significa que la colección está formada por 36 piezas Los artistas seleccionados son Frederic AMAT Eduardo ARROYO José Manuel BROTO Carmen CALVO José Luis CUEVAS Martín CHIRINO Javier FERNÁNDEZ DE MOLINA Jorge GALINDO Luis GORDILLO Joan HERNÁNDEZ PIJUAN KCHO Alexis

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  • MADC - Exposiciones anteriores
    En la Calle Proyección social Primeros pasos Descubrir experimentar construir con el MADC Actividades complementarias Programas anteriores Actividades de diseño Artistas Artistas de Belice Artistas de El Salvador Artistas de Guatemala Artistas de Honduras Artistas de Costa Rica Artistas de Nicaragua Artistas de Panamá Latinoamérica y otros Diseñadores Diseñadores gráficos Diseñadores de producto Diseñadores de moda Diseñadores de espacio interno y mobiliario Diseñadores de espacio urbano Estudios y tiendas de diseño Diseñadores de joyería LOBBY MADC Convocatorias Publicaciones Podcast Voluntariado Educación Fotografía Enlaces de interés CONTACTO NOTICIAS SOBRE EL MADC Información general Servicios educativos Ley de Creación Juntas del MADC Equipo MADC Convenios y colaboraciones Historia de las instalaciones Plan de compras Presupuesto ordinario Cantidad a mostrar 5 10 15 20 25 30 50 100 Todos Título Speculum Naturale Umbral Limen Michele Brody Museos Españoles La renovación arquitectónica Tierra Portátil Trazando el tiempo Diez Años de la Bienal Internacional del Cartel en México Dis Art Tec2 Nacimiento de la luz Exposiciones Anteriores 2000 Artistas Emergentes Página 20 de 26 Inicio Anterior 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 Siguiente Final Búsqueda por etiquetas Lobby Pasarelas Inquieta Imagen FID Catálogos Convocatorias Video Pida el gato Taller Instalacion D10

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  • MADC - Exposiciones anteriores
    En la Calle Proyección social Primeros pasos Descubrir experimentar construir con el MADC Actividades complementarias Programas anteriores Actividades de diseño Artistas Artistas de Belice Artistas de El Salvador Artistas de Guatemala Artistas de Honduras Artistas de Costa Rica Artistas de Nicaragua Artistas de Panamá Latinoamérica y otros Diseñadores Diseñadores gráficos Diseñadores de producto Diseñadores de moda Diseñadores de espacio interno y mobiliario Diseñadores de espacio urbano Estudios y tiendas de diseño Diseñadores de joyería LOBBY MADC Convocatorias Publicaciones Podcast Voluntariado Educación Fotografía Enlaces de interés CONTACTO NOTICIAS SOBRE EL MADC Información general Servicios educativos Ley de Creación Juntas del MADC Equipo MADC Convenios y colaboraciones Historia de las instalaciones Plan de compras Presupuesto ordinario Cantidad a mostrar 5 10 15 20 25 30 50 100 Todos Título 4 Artistas 4 visiones La razón para la impresión Grabado en Suiza La habitación como la toco Laberinto de Relaciones El Paisaje Interior Cuadrados Arte Mexicano en el MADC La envoltura del alma Ciclo Centroamérica en cuerpo y cultura Transmutaciones Página 21 de 26 Inicio Anterior 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 Siguiente Final Búsqueda por etiquetas D11 Colección Permanente MADC Cine Lobby Pasarelas Producto Inquieta Imagen Convocatorias Pila

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  • MADC - Cristalización del espacio
    una metáfora de la relación existente entre el hombre y su esencia Toda la escultura que vemos fue construida usando madera de ciprés pino caobilla e higuerones de una zona cercana a los límites del Parque Nacional Braulio Carrillo con características de bosque lluvioso El mito de la naturaleza se legitima a sí mismo a través de la relación que existe entre las personas y las imágenes que se crean Así la Ogorzelec crea un nuevo orden igualmente irreal de la naturaleza pero valido en tanto nos involucra a participar en un espacio construido Para ella La cristalización del espacio es un sistema de líneas que es interceptan con cierto orden y modifican el espacio previamente determinado en lo físico y en su uso Es romper el espacio en pequeños componentes cuyo propósito es alcanzar un nuevo estado estético y psicológico que actúe paralelamente en él consciente y el subconsciente del observador Ubicada en plano universal articula un patrón de conexión con la naturaleza y los sentimientos apelando al valor de la obra de arte como un mecanismo de interrelación La instalación in situ en la sala II del MADC corresponde a un orden delicado de equilibrio donde la simetría y el balance son las evidentes herramientas con que trabaja Obviamente el trabajo de la artista polaca escapa de cualquier definición exacta son estructuras abiertas sin modelado sin base ni límite central Con CRISTALIZACIÓN DE UN ESPACIO en su ciclo en Costa Rica la Ogorzelec ha dejado de ser una simple espectadora del medio natural para convertirse en el contexto del arte actual en su mediador más sincero Por Tahituey Ribot Pérez Curador Jefe del MADC Artista El MADC presenta la obra La cristalización del espacio un sistema de líneas que se intersectan con cierto orden y modifican el espacio previamente determinado en lo físico y en su uso Es romper el espacio en pequeños componentes o cristales cuyo propósito es alcanzar un nuevo estado estético y psicológico que actúe paralelamente en el consciente y el subconsciente del observador Una persona siguiendo la imagen creada por esta línea en movimiento experimenta la necesidad de adaptarse a la situación espacial provocando en su cuerpo una serie de movimientos tipo danza o ritual inclinarse doblarse esquivar etc experimentando estados que sobrepasan los límites de los hábitos y códigos de comportamiento estereotipados La dinámica del espacio es el resultado del encuentro de energías intrínsecas y extrínsecas provocado por la acción cambiante de la línea Siendo la energía intrínseca todo lo que caracteriza a un espacio como alto proporción material y textura incluyendo el concepto arquitectónico En mi trabajo la línea se expresa con las cualidades de los materiales que la componen y los órdenes creados como la geometría el caos las concentraciones los ritmos y contrastes entre espacio vacío y espacio lleno Estos órdenes componen la energía extrínseca El acto objetivo proviene de la materia de la línea y el acto subjetivo es el efecto emocional que se produce en los sentidos del

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  • MADC - Ethno- Mental
    del estudio interior del sujeto fotografiado de su inconsciente Así Barthes afirma En cierto modo es la apuesta misma del retrato fotográfico reposar sobre este principio de una realidad o de una verdad interior revelada por la foto Ese autor hace referencia también a otro importante elemento que fundamenta la naturaleza de lo fotográfico la pose Esta según Barthes no constituiría una técnica sino más bien una intención de lectura visual a partir de una captación de lo instantáneo De tal manera incorporando esta referencia barthesiana a los retratos en pose de Botero los diferentes estados corporales y psíquicos que exponen esas fotografías expresarían entonces no tanto la búsqueda de una representación objetiva como la captación y detención de una imagen de gestos en un momento irrepetible a través de los cuales emanan energías internas del sujeto fotografiado Sin embargo en Bottero la relación entre imagen y referente escrito es decir los títulos de las obras mismas introduce otras connotaciones insospechadas a esos retratos desplazándolos más allá de lo personal y situándolos en amplios espacios simbólicos Quizás por eso en Ethno mental confluyen dialogan y hasta se contraponen imágenes de raíces históricas y culturales tan diversas desde la clásica frontalidad occidental y el paganismo antiguo de un Zeus hasta el reposo del misticismo oriental de un Buda de los terribles y patéticos rasgos expresionistas de dolor y enfermedad en Lugaru o Bacon a la gestación y el alumbramiento de Madre de las confluencias identitarias de los Narcisos a la fragmentación corporal de Arcanoe de las instantáneas imágenes y los sonidos que se superponen de África y Nueva York a los peculiares rasgos multiétnicos de una nueva versión de la Monalisa de la fantasía revelada en Merlín al despliegue utópico Alas No obstante a pesar de esos enormes contrastes todos ellos confluyen en su condición simbólica En tal sentido respecto a ese concepto de símbolo el filósofo Charles Pierce expresó que éste nunca mantiene una relación objetiva con la realidad que designa lo cual lleva consigo un poder de evocación y resonancia afectivas que moviliza diversos niveles conscientes e inconscientes de la psiquis humana Por otra parte diversos autores desde Carl Jung hasta Tzvetan Todorov han expuesto que lo simbólico como aparente elemento unificador de la experiencia social cultural y personal del individuo es un continuo elemento mediador entre la realidad sensible y sus espacios profundos indefinibles El símbolo cumple una función exploradora de lo desconocido oculto e inefable Por todo ello partiendo de esas reflexiones pudiera decirse entonces que las múltiples exploraciones visuales de Eric Bottero dan cuenta tanto de las interacciones y mediaciones de ese fotógrafo con las inconscientes energías internas de sus sujetos fotografiados como de las complejas y abigarradas simbolizaciones que los nombra caracteriza y trasciende utilizo el negativo que al tomar la foto es irremediable la mentira también es negativa el hombre es un lobo para si mismo Cuando nos abramos a a salvar la condición humana y no los intereses particulares estaremos en lo positivo

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  • MADC - Fuera de Juego
    Puestos a comparar suponemos que ambos se relacionan al juego el cual funciona según ciertas reglas compartidas entre las que se cuenta la aceptación por parte del espectador de que nos encontramos ante una representación que tiene lugar dentro de precisos límites Así tanto el arte como el deporte se realizan desde variables dosis de reglamentación y libertad entre el uso ciertos códigos y una imprescindible creatividad Por otra parte en ambos casos se trata de una actividad desvinculada de casi todo fin práctico o utilitario en las que sin embargo a veces están en juego algunas de nuestras más caras pasiones y lealtades Más allá diría que tanto la riqueza visual las significaciones culturales como la complejidad de relaciones que tienen lugar en un campo de juego podrían competir con el arte más exigente Probablemente por ello Guillermo Conte elige el fútbol como escenario o excusa de su pintura En este caso la referencia a un motivo de amplio apego popular parece un intento por expandir los límites de lo artístico pero si la vinculación al deporte masivo su carácter devocional el reemplazo de otras utopías la ausencia de orientación precisa etc agrega numerosos contenidos a la propuesta todo ello está en función del proceso pictórico mismo Esa autorreferencialidad de la pintura se enfatiza en los títulos de la mayoría de las piezas Jugada No sería un equivalente de Composición No mediante las cuales las obras afirman su referencia a sí mismas a su propia capacidad significativa De igual modo aunque las líneas dominantes en la composición pueden sugerir las porterías de un campo de futbol ellas se inscriben también en la historia del arte Joaquín Torres García o Xul Solar por sólo citar algunos ejemplos sudamericanos En estas obras de Conte la pintura habla a través del espacio

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  • MADC - Arquetipos. Expresiones multiculturales en pequeño formato
    que las obras de cada artista se conviertan en protagonistas de la exposición a partir de su propia creación individual individualidad creativa Así en una mesa de mentalidades y opiniones muy diversas cada expresión participa como una opinión respetada por su esencia única Una ocasión para dar validez al derecho de cada individuo para ser escuchado teniendo presente que la evolución del arte se nutre precisamente de lo que surge en el diálogo entre lo heterogéneo y lo divergente y que la homogeneidad provoca en ocasiones estancamiento y rigidez Por último al vincular la muestra Arquetipos al pequeño formato partiendo de intenciones multiculturales es posible enriquecer y ampliar nuestros puntos de vista no sólo respecto algunas tendencias en el acontecer del arte en diversas regiones del mundo sino también en los distintos valores intelectuales políticos y sociales Paralelamente brindamos un espacio de libre intercambio y análisis más que de confrontación o comparación de talentos Una oportunidad para abrir los canales hacia un pensamiento más libre y espontáneo que tanto le urge al arte contemporáneo de nuestro país como forma de relacionarse e interactuar objetivamente con otros puntos de vista provenientes de pensamientos gestados en sociedades similares o distintas pero al fin al cabo de contextos artísticos y vivenciales conformados por seres humanos con necesidades básicas iguales compañeros de planeta Curaduría Rolando Barahona Sotela y Tahituey Ribot Pérez A Siliézar Arquetipos 2001 Concentradas pluralidades Uno de los preceptos fundamentales de la física contemporánea afirma que toda materia existente surgió de un minúsculo punto donde se hallaba concentrada toda la energía que dió origen al universo y que aún hoy continua expandiéndose indefinidamente En la sabiduría popular esa compleja teoría tal vez resulta analoga al dicho común que afirma la buena esencia viene siempre en frasco pequeño Así aunque en apariencia tan distantes ambas percepciones podrían referir simbólicamente el principal objetivo de la exposición colectiva Arquetipos poner a dialogar un amplio y diverso conjunto de artistas con la intención de que en pequeños formatos concentraran determinados rasgos arquetípicos de sus obras En ese sentido el concepto arquetipo proveniente de la filosofía platónica y entendido como idea o abstracción remite a una especie de modelo primario original del cual los objetos sensibles no serían más que sus representaciones empíricas En el siglo XX y de cierta forma ampliando las concepciones de Platón el psicoanalista Carl Jung afirmaba que el arquetipo resulta ese inconsciente simbólico que se expresa en toda realidad tanto individual como colectiva Por ello con la pretensión de dimensionar tales representaciones simbólicas la concepción curatorial de Arquetipos sugirió el pequeño formato como medio propicio para que los artistas expusieran algunas referencias artísticas y vivenciales del devenir de sus obras Igualmente con la apuesta al pequeno formato la muestra se propuso establecer un diálogo crítico respecto a cierta gigantofília del arte actual la cual a veces busca exponerse en formatos enormes grandilocuentes no tanto por necesidades conceptuales sino más bien como manido recurso de impacto Entonces aunque el gran formato haya resultado

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